EN LAS REDES

Producción de cine

¿Cuál es el presupuesto de las nominadas a mejor película en los Oscar 2017?

De media cada película costó más de 20,5 millones de dolares

Publicado

el

Hoy se anunciaron las nueve cintas candidatas a ganar el Oscar 2017 a Mejor Película en la gala de los Premios de la Academia que tendrá lugar el próximo día 26 de febrero. Y un año más me he tirado a la piscina para bucear entre las cifras y responder, entre otras, las siguientes preguntas: ¿Qué película contó con un mayor presupuesto? ¿Cuál tuvo mejores resultados en taquilla? ¿Qué producción generó mayores beneficios? ¿Cuál fue el proyecto más rentable? Vamos paso por paso:

En primer lugar es importante aclarar que algunas de las nueve películas están todavía en cartelera en algunos países (algunas de hecho no se han estrenado en España donde sí lo harán pronto), por tanto sus cifras finales variará, pero este es un análisis a partir de los datos que tenemos a fecha de hoy (24/01/2017) y que he recogido en la siguiente tabla. Por tanto, no es un análisis definitivo, pero sí sirve para poder hacernos una foto aproximada de por dónde van los tiros.

De las nueve películas nominadas, sin duda la de mayor presupuesto es “La llegada” con un presupuesto de 47 millones de dólares (muy lejos de «Mad Max» que el año pasado encabezaba esta lista con 150 millones). Por el contrario, «Moonlight» y «Fences» son las producciones más modestas con un presupuesto de 5 millones de dólares. Si calculamos el presupuesto medio, vemos que está en 20,5 millones de dólares. Una cifra muy superior a lo que pasa en España con las nominadas a los Premios Goya como puedes ver en este otro artículo del blog: https://goo.gl/igOAOV

Por contra, si nos fijamos en los ingresos en taquilla de las nueve películas las cosas cambian.  La película que mejor ha funcionado hasta la fecha ha sido «La La Land» con unos ingresos globales superiores a los 174 millones de dólares pero seguida muy de cerca por «La llegada» con  170 millones y «Hasta el último hombre» con 149 millones. Solo estos tres films han superado la barrera de los 100 millones. La que menos ingresos ha generado hasta la fecha ha sido «Moonlight» con 15 millones de dólares de ingresos.

Si comparamos ingresos nacionales vs ingresos en el extranjero, es curioso comprobar como a día de hoy «La llegada» ha generado más dinero en Estados Unidos que en el exterior ($95.699.508 vs $74.574.713), lo contrario que «Hasta el último hombre» que ha generado más fuera que dentro de sus fronteras ($65.497.277 vs $83.925.000)

Con todo esto podemos atrevernos a calcular qué película, de las nueve nominadas, ha sido la que más beneficios ha generado (si restamos los ingresos menos el presupuesto), pero también cuál ha sido la producción más rentable (al comparar los ingresos con el presupuesto).

De esta forma podemos ver que «La La Land» ha sido el título que más dinero ha generado, con un beneficio superior a los 154 millones de dólares. Seguida de «La llegada» ($123.274.221) y «Hasta el último hombre» ($109.422.277). De hecho de son las únicas que han superado los 100 millones de beneficios, a casi el doble de distancia que la número cuatro, «Figuras ocultas«, con 60 millones; y a años luz de «Moonlight» con solo 10 millones de beneficio.

Sin embargo las cosas cambian radicalmente al calcular la «rentabilidad» (entendiendo esto como ingresos totales entre presupuesto x 100). “Fences” se coloca en el primer lugar al haber generado 9 veces más ingresos que lo que costó hacerla, seguida de «La La Land» y «Manchester frente al mar«. Por contra en el último puesto encontramos a «Lion» que costó hacerla 12 millones y cosechó en taquilla 27 millones de dólares (que tampoco está nada mal).

Para terminar, otro dato curioso es que 8 de las 9 películas nominadas se estrenaron en el último trimestre del año: 1 en octubre, 4 en noviembre y 3 en diciembre.

Por cierto, ¿Qué película crees que va a ganar?

FUENTES:

Licenciado en Comunicación Audiovisual, Master MBA y Master en Administración de Industrias Culturales. A lo largo de mi vida laboral he participado en la producción de diversos proyectos audiovisuales de televisión, publicidad, video digital y cine tanto en España como en Reino Unido, Perú y México.

Publicidad
Deja un comentario

Dejar una respuesta

Tu dirección de correo electrónico no será publicada. Los campos obligatorios están marcados con *

Este sitio usa Akismet para reducir el spam. Aprende cómo se procesan los datos de tus comentarios.

Producción de cine

¿Cuál es la plataforma SVOD que más cine europeo compra?

Publicado

el

Según un nuevo informe del Observatorio Audiovisual Europeo, las películas de la Unión Europea representan el 14% de todas las películas disponibles en los 79 catálogos SVOD no europeos estudiados.

La mayoría de estas películas de la Unión Europea vendidas a los servicios de SVOD extracomunitarios se producen en Reino Unido, Francia, Alemania, Italia y España. Estos 5 países representan el 85% de todos los títulos únicos de películas de la Unión Europea disponibles en SVOD fuera de Europa.

De hecho el Reino Unido es, con mucho, el mayor proveedor de películas de la Unión Europea con el 38% de todos los títulos únicos de la Unión Europea, seguido de Francia con el 18%, Alemania con el 12%, Italia con el 11% y España con el 6%.

Sin embargo, los países productores de películas medianas, con filmografías diversificadas (Bélgica, Países Bajos, Austria), géneros especiales (por ejemplo, nórdico negro: Suecia, Dinamarca, Finlandia) o angloparlantes (Irlanda), también logran exportar sus películas fuera de Europa. Estos 7 países representan el 11% de todos los títulos de películas únicas que se encuentran en los catálogos SVOD analizados.

¿Pero cuál es la plataforma SVOD que más cine europeo compra?

Como puedes ver en la gráfica superior la respuesta está clarísima: Amazon, con 3.281 títulos únicos en sus catálogos de 14 países, seguido de lejos por Netflix con 1.816 títulos únicos para sus 20 catálogos.

Sin embargo, el servicio ruso Ivi y los 3 servicios chinos Youku, iQiyi, Tencent Video fueron los mayores compradores de películas de la Unión Europea en un solo país.

Sigue leyendo

Producción de cine

¿Merece la pena estudiar en una escuela de cine?

Grandes cineastas como Scorsese, Amenábar, o Berlanga estudiaron en Escuelas de cine. Otros, como Tarantino o Haneke, jamás pisaron una. ¿Merecen la pena? Echa un ojo a este nuevo vídeo de Nestor López para descubrir los pros y los contras de estudiar en una Escuela de Cine, y si realmente invertir tanto dinero es una buena decisión a futuro o si puede haber otros caminos. ¿Tu qué opinas?

Publicado

el

Sigue leyendo

Producción de cine

Acelera tu proyecto cinematográfico con la ayuda del Clúster Audiovisual de Canarias

Publicado

el

¿Eres el productor ejecutivo de un proyecto vinculado con Canarias en fase de desarrollo o producción?

Entonces esto te interesa.

El Clúster Audiovisual de Canarias, con la colaboración de PROEXCA, acaba de convocar la tercera edición de su «Programa de aceleración de proyectos cinematográficos», un laboratorio intensivo de encuentros con seis expertos del sector a nivel nacional para el impulso y la internacionalización de diez largometrajes canarios, que se desarrollará del 18 al 22 de noviembre de 2019 en Tenerife.

La matrícula permanecerá abierta hasta el 11 de noviembre y el formulario de inscripción se encuentra en la página web del Clúster Audiovisual de Canarias.

Los inscritos en el programa accederán a un total de 36 horas de formación especializada y trabajo con los expertos, además de la opción de alcanzar un premio de 1.200 euros para asistencia a mercados internacionales patrocinado por Canary Islands Film.

El productor vasco Koldo ZuazuaOcho apellidos vascos», «Lo que arde»), el consultor Carlo D’Ursi (Potenza films) y la abogada madrileña Isabel Mariscal (Singular Law) repiten en el programa y se encargarán de analizar los presupuestos, la viabilidad de los proyectos, así como explicar el abanico de opciones para levantar la financiación de los largometrajes.

Por su parte, las claves del mundo del marketing, las audiencias y la distribución, correrán a cargo de nuevas expertas: Carlota Caso (docente de la ESCAC), Isona Admetlla (que forma parte del World Cinema Fund de la Berlinale) y Lara Pérez-Camiña (de la distribuidora BTeam Pictures).

Un programa de éxito

En las anteriores ediciones de este programa pionero, celebradas en 2017 y 2018, han participado proyectos canarios de éxito, como «Apocalipsis Voodoo» de Vasni Ramos (estrenada en salas de Madrid y Barcelona y presente en festivales como Sitges), «La viajante» de Miguel Mejías (seleccionada en los foros de posproducción de Málaga y MECAS internacional) o «Hombres de leche» de David Pantaleón (subvencionada por el ICAA y el Gobierno de Canarias y actualmente en rodaje).

Sigue leyendo

Lo más leido