EN LAS REDES

Producción de video digital

Y entonces YouTube decidió apostar por la producción propia…

Acaba de anunciar que está preparando 7 nuevos programas de producción propia que estarán disponibles de forma gratuita

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Como quizas sepas, en poco más de un año, YouTube ha producido unas 30 películas y series originales para alimentar su plataforma premium YouTube Red, un servicio de suscripción que cuesta 9,99 dólares al mes que de momento no está disponible en España. Pero ahora, el gigante del video online ha decidido dar un paso más. Parece que no está dispuesto a perder su trono y para tratar de atraer de nuevo a los anunciantes (tras la crisis de reputación que sufrió hace unas semanas cuando saltó el escándalo que denunciaba que publicidad de grandes marcas aparecía junto a contenidos violentos o de enaltecimiento del terrorismo) acaba de anunciar que está preparando 7 nuevos programas de producción propia que estarán disponibles de forma gratuita.

El anuncio de que estos 7 nuevos programas estarán disponibles para todos sin estar suscrito a YouTube Red marca un antes y después para la compañía de Google, que siempre ha tratado su plataforma más como una biblioteca de videos donde cualquiera puede subir sus contenidos en lugar de como una web que aloja programas de televisión. Pero está claro que la llegada de nuevos competidores al mercado digital que están apostando por una programación de alta calidad ha obligado a YouTube a mover ficha y dedicar recursos a proyectos más costosos.

De hecho, según Bloomberg, el plan de YouTube a medio plazo es mucho más ambicioso y a lo largo del próximo año va a producir más de 40 programas y películas originales gastando cientos de millones de dólares. En cualquier caso, la producción de estos «programas con anuncios» en la plataforma en abierto no significa el fin de YouTube Red. Todo lo contrario. La idea es invertir cada vez más y de hecho ya están negociando formatos que costarán entre 3 y 6 millones de dólares por hora, presupuestos comparables a los que maneja HBO o Showtime.

Los 7 programas por los que ha apostado YouTube

  • «Ellen’s Show Me More Show»: es un show grabado detrás de cámaras del programa de TV de Ellen DeGeneres con algunas de las estrellas más grandes del momento.
  • «Good Mythical Morning»: presentado por Rhett & Link, YouTubers famosos a nivel mundial, es una expansión de su popular canal.
  • «Kevin Hart: What the Fit?»: es un programa en el que semanalmente Kevin Hart tratará de hacer ejercicio junto a celebrities y YouTubers en clave de humor.
  • «I Am: Demi Lovato»: una serie que muestra el largo viaje personal que vivió Demi Lovato durante la escritura y grabación de su nuevo álbum.
  • «Best.Cover.Ever.»: producido por Ryan Seacrest Productions y Endemol Shine North America, es un concurso de covers a nivel mundial que competirán por el gran premio final: realizar un dúo con una superestrella.
  • «The Super Slow Show»: Los chicos de The Slow Mo Guys pondrán a prueba lo último en tecnología para descubrir cómo se ve el mundo en cámara lenta.
  • «Katy Perry Live Special»: Un programa en vivo con Katy Perry en la víspera del lanzamiento de su esperado nuevo álbum.

Fuente:

Licenciado en Comunicación Audiovisual, Master MBA y Master en Administración de Industrias Culturales. A lo largo de mi vida laboral he participado en la producción de diversos proyectos audiovisuales de televisión, publicidad, video digital y cine tanto en España como en Reino Unido, Perú y México. Desde 2018 trabajo en el departamento de producción de Morena Films (Madrid).

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Filmarket Hub abre convocatoria de guiones de audio series

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La plataforma online Filmarket Hub, colaborando por primera vez con una empresa de audio para ofrecer a su comunidad un fácil acceso al creciente segmento de las historias narradas, acaba de abrir una nueva convocatoria PitchToPro con la que busca seleccionar y presentar guiones de «audio series» a Audible, uno de los mayores creadores y distribuidores de contenido digital de entretenimiento en audio (audiolibros, podcast y otros formatos de audio) a nivel mundial propiedad de Amazon.

Una iniciativa que busca descubrir guiones de serie de alta calidad para ser producidos por Audible como audio dramas, especialmente para sus oyentes españoles y alemanes. La convocatoria permanecerá abierta hasta el 28 de abril y podrán inscribirse guionistas y productores de todo el mundo con proyectos en español, alemán o inglés.

De entre todos los recibidos, 15 proyectos serán seleccionados por Filmarket Hub y presentarán sus ideas al equipo de Audible’s Original en reuniones virtuales one to one con la seguridad de que un mínimo de dos proyectos serán opcionados por Audible por una cantidad de 5.000€.

¿Suena bien, ¿no?

Definitivamente el mundo del audio está explotando como una nueva y fascinante forma de contar historias e impactar audiencias globales para los creativos tradicionales del cine y la televisión. Estamos entusiasmados de colaborar con Audible y poder ofrecer esta oportunidad a la comunidad internacional de guionistas y productores de Filmarket Hub” explica Bernardo Gómez, cofundador de Filmarket Hub.

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¿Y si los influencers estuvieran también obligados a cumplir con la Ley General de la Comunicación Audiovisual?

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UTECA acaba de emitir un comunicado en el que  insta al Gobierno a aplicar, sin más dilaciones, la actual Ley General de la Comunicación Audiovisual (la misma por la que rigen su actividad las cadenas de televisión que operan en nuestro país) a los influencers que suben a las plataformas sus propias creaciones de vídeos.

Una medida que la Unión de Televisiones Comerciales en Abierto cree que ayudaría a garantizar la protección al menor y acabar con los numerosos incumplimientos detectados en materia de publicidad.

Según defienden, la aplicación íntegra de la ley a los influencers permitirá «avanzar en la necesaria igualdad en derechos y obligaciones entre todos los prestadores de servicios audiovisuales, sea cual sea su tecnología y soporte de emisión».

Y recuerdan que, precisamente en su informe sobre el Anteproyecto de Ley General de Comunicación Audiovisual, la CNMC citaba un estudio interno en el que técnicos del organismo de supervisión habían analizado 657 vídeos subidos por influencers a las plataformas más populares de intercambio de vídeo, constatando que “en una gran parte de los contenidos que emiten estos agentes en las plataformas de intercambio de vídeo existen comunicaciones comerciales no identificadas o contenidos audiovisuales que pueden ser perjudiciales o inapropiados para los menores”.

El estudio entraba al detalle de lo observado en algunas de las más conocidas. Así, respecto a los vídeos de Youtube y Twitch señalaba que “lo más relevante, por su presencia en más de la mitad de los vídeos visionados, es la existencia de contenidos que pudieran vulnerar la normativa sobre protección de los menores y de comunicaciones comerciales” y en cuanto a IGTV la CNMC alertaba de que “también se ha apreciado una alta exposición de contenidos comerciales por parte de estos agentes sin la debida identificación de los mismos”.

UTECA asegura que el análisis de la CNMC «confirma todas las alarmas sobre la ausencia de controles y el riesgo que supone para los menores, colectivo vulnerable de especial protección» y por eso reclama al Gobierno que actué ya, al igual que ya lo han hecho otros países europeos como Austria, Noruega o Bélgica. En Alemania, por ejemplo, la autoridad de regulación y supervisión del audiovisual se ocupa también de estos nuevos agentes audiovisuales.

Desde la asociación empresarial consideran que «cualquier otro tratamiento es una discriminación injustificada que dificulta un entorno competitivo equilibrado, además de ser una amenaza real para la efectiva protección de los menores» y asegura que la aplicación de la ley actual a estos nuevos agentes audiovisuales está amparada en la sentencia del 2015 del Tribunal de Justicia de la Unión Europea que consideró “programas” a los videos cortos que crean y difunden. Y, por tanto, “servicios audiovisuales sujetos a regulación”.

Pero leyendo el último párrafo de su comunicado, en el que proponen someter a la Ley General de la Comunicación Audiovisual sólo a los creadores de contenido más grandes (consideran que sólo sería preciso delimitar aquellos vídeos y canales que tengan un número mínimo de suscriptores, visualizaciones e ingresos económicos), yo me pregunto si realmente lo que les preocupa a los miembros de la Unión de Televisiones Comerciales en Abierto es la protección de los menores.

Y es que tanto Mediaset como Atresmedia han afrontado varios expedientes sancionadores precisamente de la CNMC por vulnerar el horario protegido.

¿De repente se han hecho unos santurrones o realmente lo que les preocupa (como es normal) es la pasta que están dejando de ganar? Los anunciantes obviamente llevan tiempo apostando fuerte por los creadores de contenido online porque saben que cuentan con audiencias fieles que devoran sus videos y pasan de la televisión. Y por eso pagan lo que haga falta. ¿Para que invertir el dineral que invertían antes en televisión si la televisión no es capaz de captar la atención de los targets que persiguen?

No seré yo quien defienda que no es necesario regular un poco ese salvaje oeste en el que se ha convertido el consumo de contenidos audiovisuales online. Dudo que nadie con dos dedos de frente defienda la eliminación por ejemplo la calificación de las películas por grupos de edad. ¿Por qué no hacer algo similar en internet?

Pero seamos un poco honestos con los argumentos señores, lo que les pasa es que les pica el bolsillo.

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¿Todavía hay hueco para creer en YouTube en este 2021?

Oscar Marrón te explica en este nuevo video, basándose en las métricas de 2 canales reales, por qué todavía hay espacio para seguir creciendo en YouTube en este 2021.

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