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Producción de cine

Una de estas películas ganará el próximo Goya

Entre las 130 producciones seleccionadas hay 79 películas de ficción, 48 documentales y 3 de animación

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Y señoras y señores… arrancamos motores. La temporada de premios ya está aquí.

La Academia de Cine acaba de anunciar las 130 películas estrenadas en nuestro país entre el 1 de enero y el 31 de diciembre de 2017 que optan a recibir un Goya en la próxima edición de los premios que se celebrará el 3 de febrero en el Madrid Marriott Auditorium Hotel.

Entre las 130 producciones candidatas hay 79 películas de ficción, 48 documentales y 3 de animación. También concurren este año 63 filmes europeos y 35 cortometrajes –15 de ficción, 10 documentales y 10 de animación– (de los cuales ya hablamos en este otro artículo). De las 130 cintas aspirantes 53 son óperas primas. En cuanto a los guiones, 97 son originales y 28 son adaptados.

Ojo. No estamos hablando de peliculas nominadas, sino de las candidatas a ser nominadas. Las cintas nominadas se darán a conocer el miércoles 13 de diciembre en la sede de la Academia.

Ver listado completo en la web de La Academia de Cine

  • A nuestros héroes
  • A remo
  • Abracadabra
  • Alberto García-Alix. La línea de sombra
  • Algo muy gordo
  • Alumbrar – las 1001 novias
  • Amar
  • Análisis de sangre azul
  • Angélica [una tragedia]
  • Arte al agua
  • Barcelona Shoot
  • Bernabéu
  • Bittersweet Days
  • Caminando juntos
  • Cantábrico, los dominios del oso pardo
  • Capturar – las 1001 novias
  • Casi leyendas
  • Cinebasura: La peli
  • Clase valiente
  • Como la espuma
  • Constructing Albert
  • Cortar – las 1001 novias
  • Cosmética Terror
  • Crossroads: Paco Roca y Seguridad Social en La Encrucijada
  • Dancing Beethoven
  • Deep
  • Demonios tus ojos
  • Despido procedente
  • Donde el bosque se espesa
  • Dream Songs, el último sueño hippie de Ibiza
  • El autor
  • El bar
  • El guardián invisible
  • El jugador de ajedrez
  • El pastor
  • El precio de la risa
  • El secreto de Marrowbone
  • El silencio roto
  • El Sistema Solar
  • El último traje
  • El vientre de Europa
  • Es por tu bien
  • Esquece Monelos
  • Estiu 1993
  • Fátima, el último misterio
  • Fe de etarras
  • Fuera de juego
  • Garantía personal
  • Gurumbé. Canciones de tu memoria negra
  • Handia
  • Herederos de la bestia
  • Incierta gloria
  • Indestructible, el alma de la salsa
  • Invierno en Europa
  • Ira
  • Júlia ist
  • La bola dorada
  • La Chana
  • La cordillera
  • La familia (Dementia)
  • La gran ola
  • La grieta
  • La higuera de los bastardos
  • La librería
  • La llamada
  • La llave Dalí
  • La mano invisible
  • La manzana de Eva
  • La niebla y la doncella
  • La piel fría
  • La píldora más deseada
  • La promesa
  • La tempestad calmada
  • La última aventura del Gandul
  • La vida y nada más
  • Las heridas del viento
  • Legionario
  • Lesa humanitat
  • Ligones
  • Llueven vacas
  • Lo que de verdad importa
  • Los del túnel
  • Los demás días
  • Los Secretos, una vida a tu lado
  • Loving Pablo
  • Luces
  • Luna grande. Un tango por García Lorca
  • Mi vida entre las hormigas
  • Mil cosas que haría por ti
  • Mimosas
  • Money
  • Morir
  • Muchos hijos, un mono y un castillo
  • Murillo, el último viaje
  • Musa
  • Nieve negra
  • No sé decir adiós
  • Nostromo: el sueño imposible de David Lean
  • Nur eta Herensugearen tenplua
  • Operación Concha
  • Órbita 9
  • Oro
  • Parada en el infierno
  • Pasaje al amanecer
  • Pasaje de vida
  • Perfectos desconocidos
  • Pieles
  • Piensa, observa y respira
  • Proyecto Lázaro
  • Que baje Dios y lo vea
  • Red de libertad
  • Regreso al horizonte
  • Ruibal, por libre
  • Salvación
  • Saura(s)
  • Selfie
  • Señor, dame paciencia
  • Smoking Club (129 normas)
  • Solo se vive una vez
  • Tadeo Jones 2. El secreto del Rey Midas
  • The Maus
  • Thi Mai: Rumbo a Vietnam
  • Tierra firme
  • Toc Toc
  • Una función para olvidar
  • Verónica
  • ¿Y si te dijeran que puedes?
  • Yerma
  • Zona hostil

Licenciado en Comunicación Audiovisual, Master MBA y Master en Administración de Industrias Culturales. A lo largo de mi vida laboral he participado en la producción de diversos proyectos audiovisuales de televisión, publicidad, video digital y cine tanto en España como en Reino Unido, Perú y México.

Producción de cine

¿Qué países europeos realizan más coproducciones?

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Las coproducciones mayoritarias ya representan el 20,4% del total del volumen de producción en Europa según el último informe presentado por el Observatorio Audiovisual Europeo relativo al periodo 2007 – 2016.

Pero ¿Qué países europeos realizan más coproducciones?

Si bien es cierto que tanto Bélgica (56%) como Luxemburgo (53%) produjeron en ese periodo más películas como coproductores mayoritarios que como productores nacionales, en términos absolutos, los principales países productores de Europa coincide también con los principales países coproductores: Francia encabeza la lista (con 566 coproducciones de 2007 a 2016), seguida por España que ya ocupa el segundo lugar (460 coproducciones), Alemania (411) y Suiza (221).

Una buena noticia para la industria del cine en nuestro país si tenemos en cuenta los buenos resultados de taquilla que acompañan a este modelo de producción. Para que te hagas una idea el 24,2% de las coproducciones europeas representan el 50,3% de la taquilla europea. Además, las coproducciones europeas generan el triple de admisiones que las películas nacionales europeas. Y por si fuera poco, hay que tener en cuenta que de promedio las coproducciones europeas circulan casi el doble que las producciones puramente nacionales y que en los últimos años el número de estrenos de películas en un país que no sea el principal país de producción ha crecido un 62.9%.

CON QUIÉN COPRODUCE EUROPA

Los productores europeos buscan coproductores entre sus socios habituales y más cercanos. Si bien es cierto que a lo largo del periodo analizado en el estudio los productores europeos realizaron coproducciones con 150 países (105 como coproductor mayoritario y 142 como coproductor minoritario), la realidad es que el 60% de las veces se trataron de coproducciones realizadas con otros países europeos.

Las producciones belgas-francesas encabezan la lista de las coproducciones más habituales (con la participación de al menos un socio europeo) la siguen las coproducciones entre Reino Unido y Estados Unidos, las coproducciones entre Italia y Francia, y finalmente las coproducciones entre Francia y Alemania.

En términos de diversidad, sólo cuatro países participaron en coproducciones europeas con más de 25 países: Alemania (31), EE. UU. (30), Francia (29) y el Reino Unido (26). Además, sólo 36 de los 142 países involucrados en una producción europea como coproductor minoritario participaron en proyectos en 10 o más países durante el período 2010-2015.

Por cierto, como puedes ver en el siguiente cuadro, el número promedio de socios involucrados en una coproducción europea ha aumentado en los últimos años pasando de un promedio de 1,48 socios en 2010 a 1,65 corpoductores en 2015.

Fuente: Film production in Europe Production volume, co-production and worldwide circulation

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Producción de cine

El volumen de producción del cine europeo ha crecido un 49% en la última década

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Según el Observatorio Audiovisual Europeo, entre 2007 y 2016 se han producido más de 18.000 películas en Europa. Una cifra récord que representa un crecimiento del 49% en la última década si tenemos en cuenta que en 2017 se produjeron 1.422 largometrajes mientras que en 2016 la cifra había aumentado hasta los 2.123.

El mayor crecimiento se ha producido en el volumen de documentales realizados, que durante ese período casi se ha doblando (698 películas en 2016), mientras que la producción de ficción aumentó un 33% (1.426 películas en 2016). De hecho, los documentales han pasado de representar el 25% del total de la producción en 2007, a representar el 33% en 2016. Por cierto,  el 20,4% de las producciones realizadas en Europa son coproducciones mayoritarias.

CUESTIÓN DE CINCO PAISES

Los cinco principales países productores europeos – el Reino Unido, Francia, Alemania, España e Italia – representan el 53,6% de la producción total en los 36 países analizados. Estos mismos países también fueron los únicos con cifras de producción superiores a 1.500 películas entre 2007 y 2016. Además, los 10 principales países productores representaron el 73% de las películas filmadas entre 2007 y 2016. En el lado opuesto encontramos a un grupo de 18 países que produjeron de media menos de 25 películas al año durante ese período.

Como se puede ver en los dos gráficos circulares que te muestro más abajo, España y Turquía mejoraron su posición en la parte superior, mientras que el peso relativo de la producción británica y suiza disminuyó con el tiempo. En términos generales, la concentración en la parte superior se mantuvo igual, con los 26 países fuera de los 10 principales que representan entre el 27% y el 28% de la producción total.

Sólo cinco países indicaron un descenso en la producción entre 2007-2008 y 2015-2016: el Reino Unido, Bélgica, Noruega, Estonia y Hungría. En el lado opuesto encontramos a 10 países (fundamentalmente de Europa del Este) que duplicaron su volumen de producción durante el mismo período.

Por cierto, a nivel paneuropeo, hubo un 39% de crecimiento: 35% dentro de la UE, 60% fuera de la UE, con Rusia (40%) y, especialmente, Turquía (180%) por encima de los niveles generales promedio. A su vez, todos los principales países productores de la UE, con la excepción de España (89%) y Dinamarca (35,6%), mostraron un crecimiento por debajo de los niveles de la UE.

Fuente: Film production in Europe Production volume, co-production and worldwide circulation

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Producción de cine

¿Cada vez vamos más al cine en Europa?

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El número de espectadores de cine volvió a crecer en 2017 en Europa.

Según los datos que maneja MEDIA Salles de los 36 países donde las cifras ya están disponibles, el año pasado 1.328,7 millones de espectadores fueron al cine en Europa, lo que representa un aumento del 2,0% sobre los 1.302,1 de 2016.

Sin embargo este aumento no se ha dado por igual en todos los territorios. Mientras que en los 18 países de europa occidental, con un total de 881.2 millones de admisiones, revelan un descenso del 1.6%, perdiendo más de 14 millones de espectadores, en los otros 18 territorios restantes el crecimiento continúa, elevándose a un total de 447.4 millones de boletos, en comparación con los 406.4 millones en 2016, y aumentando en un 10.1%.

En cualquier caso la caída que parece emerger de las cifras globales de Europa occidental en realidad oculta tendencias bastante desiguales en los diferentes países, con algunos mercados que han obtenido incrementos de hasta 6% y otros que incluso han registrado pérdidas que superan el 10%.

PIERDEN

Francia (de lejos el principal mercado del territorio) a pesar de perder alrededor de 4 millones de espectadores (-1.8%), registró su tercer mejor resultado desde 1968. Pero están las cosas en Italia y Noruega. En Italia las estimaciones de MEDIA Salles reflejan un descenso de aproximadamente el 12%. Noruega, que no ha sido capaz de repetir el excelente resultado de 2016 (13,1 millones de espectadores), cerrando con 11,8 millones lo que supone una caída del 10,3%. También ha disminuido el número de espectadores en Austria (-1,9%), Suecia (-3%), Islandia (-3,4%) y Dinamarca (-3,8%).  En cualquier caso el mayor descenso ha sido el registrado en el pequeño mercado de Liechtenstein (-17,6%).

GANAN

Alemania, donde las entradas vendidas ascienden a 122,3 millones, ha experimentado un aumento del 1,0%, y el Reino Unido, que gana más de 2 millones de espectadores (+ 1,4%), una vez más cruzando el umbral de los 170 millones. También creció el número de espectadores en Holanda (+ 5,3%), que termina con 36 millones de espectadores y continúa la serie positiva de resultados que los ha llevado a duplicar sus ingresos desde mediados de los años noventa, Portugal (+ 4.4%), Irlanda (+ 2.1%) y Finlandia (3,6%).

¿Y ESPAÑA?

En cuanto a España, podemos hablar de una situación de estabilidad básica, ya que las estimaciones de MEDIA Salles apuntan a 101,2 millones de espectadores, lo que supone un ligero descenso con respecto a los 101.8 millones en 2016 (-0.6%). Una situación de estabilidad que también se ha dado en Suiza (que repite los 13,5 millones de espectadores de 2016), en Bélgica (cuyas cifras de momento son sólo estimaciones) y en Grecia (que ha cerrado el año con un aumento de sólo el 0,7%).

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