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Producción de cine

100 películas para comprender la historia del cine español

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El proyecto de ‘Cine y educación’, impulsado por la Academia de Cine para la creación de planes de alfabetización audiovisual presentado esta semana, propone entre otras iniciativas un listado de 100 películas clave que todo alumno español debería conocer en mayor o menor medida tras finalizar sus estudios no universitarios para comprender el trayecto histórico y estético del cine español.

Entre los títulos propuestos figuran filmes de grandes cineastas españoles como Buñuel, Saura, Berlanga, Fernando Fernán-Gómez, Iciar Bollain, Isabel Coixet, Víctor Erice, Pedro Almodóvar, José Luis Cuerda, Pilar Miró, Alejandro Amenábar o Álex de la Iglesia.

¿Cuántas has visto tú?

Listado de las 100 películas de referencia del cine español:

  1. LA ALDEA MALDITA, de Florián Rey (1930).
  2. LAS HURDES/TIERRA SIN PAN, de Luis Buñuel (1933).
  3. LA VERBENA DE LA PALOMA, de Benito Perojo (1935).
  4. LA TORRE DE LOS SIETE JOROBADOS, de Edgar Neville (1944).
  5. LA VIDA EN UN HILO, de Edgar Neville (1945).
  6. VIDA EN SOMBRAS, de Lorenzo Llobet-Gràcia (1948).
  7. SURCOS, de José Antonio Nieves Conde (1951).
  8. CIELO NEGRO, de Manuel Mur Oti (1951).
  9. BIENVENIDO MR. MARSHALL, de Luis García Berlanga (1953).
  10. MARCELINO, PAN Y VINO, de Ladislao Vajda (1954).
  11. MUERTE DE UN CICLISTA, de Juan Antonio Bardem (1955).
  12. HISTORIAS DE LA RADIO, de José Luis Sáenz de Heredia (1955).
  13. CALLE MAYOR, de Juan Antonio Bardem (1956).
  14. LA VIDA POR DELANTE, de Fernando Fernán-Gómez (1958).
  15. EL PISITO, de Marco Ferreri (1959).
  16. LOS GOLFOS, de Carlos Saura (1959).
  17. EL COCHECITO, de Marco Ferreri (1960).
  18. PLÁCIDO, de Luis García Berlanga (1961).
  19. VIRIDIANA, de Luis Buñuel (1961).
  20. ATRACO A LAS TRES, de José María Forqué (1962).
  21. EL MUNDO SIGUE, de Fernando Fernán-Gómez (1963).
  22. EL VERDUGO, de Luis García Berlanga (1963).
  23. DEL ROSA AL AMARILLO, de Manuel Summers (1963).
  24. EL EXTRAÑO VIAJE, de Fernando Fernán-Gómez (1964).
  25. LA TÍA TULA, de Miguel Picazo (1964).
  26. TIEMPO DE AMOR, de Julio Diamante (1964).
  27. LA CAZA, de Carlos Saura (1965).
  28. CAMPANADAS A MEDIANOCHE, de Orson Welles (1965).
  29. NUEVE CARTAS A BERTA, de Basilio Martín Patino (1966).
  30. LA BUSCA, de Angelino Fons (1966).
  31. TRISTANA, de Luis Buñuel (1970).
  32. EL JARDÍN DE LAS DELICIAS, de Carlos Saura (1970).
  33. VAMPIR-CUADECUC, de Pere Portabella (1970).
  34. CANCIONES PARA DESPUÉS DE UNA GUERRA, de Basilio Martín Patino (1971).
  35. MI QUERIDA SEÑORITA, de Jaime de Armiñán (1971).
  36. LA CABINA, de Antonio Mercero (1972).
  37. EL ESPÍRITU DE LA COLMENA, de Víctor Erice (1973).
  38. LA PRIMA ANGÉLICA, de Carlos Saura (1973).
  39. TORMENTO, de Pedro Olea (1974).
  40. FURTIVOS, de José Luis Borau (1975).
  41. PIM, PAM, PUM… ¡FUEGO!, de Pedro Olea (1975).
  42. EL DESENCANTO, de Jaime Chávarri (1976).
  43. CRÍA CUERVOS…, de Carlos Saura (1976).
  44. LA VIEJA MEMORIA, de Jaime Camino (1977).
  45. ASIGNATURA PENDIENTE, de José Luis Garci (1977).
  46. SOLDADOS, de Alfonso Ungría (1977).
  47. TIGRES DE PAPEL, de Fernando Colomo (1977).
  48. LA ESCOPETA NACIONAL, de Luis García Berlanga (1978).
  49. LOS DÍAS DEL PASADO, de Mario Camus (1978).
  50. ARREBATO, de Iván Zulueta (1979).
  51. EL CRIMEN DE CUENCA, de Pilar Miró (1979).
  52. MARAVILLAS, de Manuel Gutiérrez Aragón (1980).
  53. FUNCIÓN DE NOCHE, de Josefina Molina (1981).
  54. EL CRACK, de José Luis Garci (1981).
  55. DESPUÉS DE…, de Cecilia y José Juan Bartolomé (1981). Dos partes.
  56. VOLVER A EMPEZAR, de José Luis Garci (1982).
  57. DEMONIOS EN EL JARDÍN, de Manuel Gutiérrez Aragón (1982).
  58. EL SUR, de Víctor Erice (1983).
  59. LA MUERTE DE MIKEL, de Imanol Uribe (1983).
  60. LOS SANTOS INOCENTES, de Mario Camus (1984).
  61. TASIO, de Montxo Armendáriz (1984).
  62. ¿QUÉ HE HECHO YO PARA MERECER ESTO?, de Pedro Almodóvar (1984).
  63. LAS BICICLETAS SON PARA EL VERANO, de Jaime Chávarri (1984).
  64. EPÍLOGO, de Gonzalo Suárez (1984).
  65. PADRE NUESTRO, de Francisco Regueiro (1985).
  66. RÉQUIEM POR UN CAMPESINO ESPAÑOL, de Francesc Betriu (1985).
  67. EL VIAJE A NINGUNA PARTE, de Fernando Fernán-Gómez (1986).
  68. LA MITAD DEL CIELO, de Manuel Gutiérrez Aragón (1986).
  69. 27 HORAS, de Montxo Armendáriz (1986).
  70. LA LEY DEL DESEO, de Pedro Almodóvar (1987).
  71. REMANDO AL VIENTO, de Gonzalo Suárez (1988).
  72. AMANECE, QUE NO ES POCO, de José Luis Cuerda (1988).
  73. MUJERES AL BORDE DE UN ATAQUE DE NERVIOS, de Pedro Almodóvar (1988).
  74. SOLDADITO ESPAÑOL, de Antonio Giménez Rico (1988).
  75. ESQUILACHE, de Josefina Molina (1989).
  76. ¡AY, CARMELA!, de Carlos Saura (1990).
  77. AMANTES, de Vicente Aranda (1991).
  78. BELLE EPOQUE, de Fernando Trueba (1992).
  79. JAMÓN, JAMÓN, de Bigas Luna (1992).
  80. VACAS, de Julio Medem (1992).
  81. EL SOL DEL MEMBRILLO, de Víctor Erice (1992).
  82. DÍAS CONTADOS, de Imanol Uribe (1994).
  83. NADIE HABLARÁ DE NOSOTRAS CUANDO HAYAMOS MUERTO, de Agustín Díaz Yanes (1995).
  84. HOLA, ¿ESTÁS SOLA?, de Icíar Bollaín (1995).
  85. EL DÍA DE LA BESTIA, de Álex de la Iglesia (1995).
  86. EL PERRO DEL HORTELANO, de Pilar Miró (1996).
  87. COSAS QUE NUNCA TE DIJE, de Isabel Coixet (1996).
  88. FAMILIA, de Fernando León de Aranoa (1996).
  89. TESIS, de Alejandro Amenábar (1996).
  90. SECRETOS DEL CORAZÓN, de Montxo Armendáriz (1997).
  91. LA BUENA ESTRELLA, de Ricardo Franco (1997).
  92. TREN DE SOMBRAS, de José Luis Guerin (1997).
  93. LA NIÑA DE TUS OJOS, de Fernando Trueba (1998).
  94. MENSAKA, de Salvador García Ruiz (1998).
  95. LA LENGUA DE LAS MARIPOSAS, de José Luis Cuerda (1999).
  96. TODO SOBRE MI MADRE, de Pedro Almodóvar (1999).
  97. SOLAS, de Benito Zambrano (1999).
  98. SÉ QUIÉN ERES, de Patricia Ferreira (2000).
  99. EL BOLA, de Achero Mañas (2000).
  100. EL MAR, de Agustí Villaronga (2000).

Licenciado en Comunicación Audiovisual, Master MBA y Master en Administración de Industrias Culturales. A lo largo de mi vida laboral he participado en la producción de diversos proyectos audiovisuales de televisión, publicidad, video digital y cine tanto en España como en Reino Unido, Perú y México.

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7 acuerdos que debes cerrar en un contrato de coproducción

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¿Necesitas firmar un contrato de coproducción para poder levantar tu próxima película y no sabes por dónde empezar a redactarlo?

Aquí tienes una lista de elementos clave que creo que es importante que cualquier contrato de coproducción refleje para que la relación entre ambas productoras sea lo más fluida posible.

Recuerda que contra mejor definido quede todo al principio del proyecto, menos problemas te encontrarás a la hora de coproducir tu próxima película.

1. ¿Cómo se reparte la titularidad?

Es clave definir qué porcentaje de titularidad ostentarán cada una de las productoras que suscriban el contrato. Por regla general este porcentaje será equivalente a la financiación neta que efectivamente aporten al coste final de la película.

Pero ¿Qué ocurre si en el futuro se unen a la coproducción más coproductores? Es importante que dejes claro tambien si se diluirán o no, y en qué manera (puede que sea de forma proporcional o solo para una de las partes, etc), los porcentajes de titularidad de la obra a favor del tercer coproductor.

2. ¿Quien tomará las decisiones clave?

Es importante definir quién va a jugar el papel de productor ejecutivo de la obra, si las decisiones financieras/económicas, técnicas y creativas (incluidas las decisiones sobre la versión final de guion, el casting, el equipo técnico, y el corte final) se tomarán de mutuo acuerdo o no, y quien tendrá la decisión final en caso de discrepancias. Otra opción es definir reparto de votos para resolver situaciones de empate.

3. ¿De qué se encargará cada coproductor?

¿Cuáles serán las obligaciones de cada parte? ¿Quien se encargará de la producción física? ¿Y de solicitar las ayudas nacionales y locales? ¿Y de realizar las ventas anticipadas de derechos a las cadenas de televisión? ¿Quién se encargará de buscar un agente de ventas y un distribuidor? ¿Y de supervisar la campaña de marketing? ¿Y de buscar inversores para la película y diseñar la estructura fiscal del proyecto para maximizar los posibles incentivos?

4. ¿Cómo se repartirán los fees de productor y los gastos generales?

Cada coproductor tendrá derecho a una remuneración por llevar a cabo la producción de la película, pero el reparto del Fee del productor no tiene porqué ser necesariamente en los mismos porcentajes que los establecidos en la titularidad de la obra. Igual ocurre con los Gastos Generales incluidos en el presupuesto. Puede que estos se repartan o que directamente se negocie que sean para la productora que realmente haga la producción física de la película (y que por tanto tendrá que soportar mayores gastos).

5. ¿Qué hacemos con los gastos ya realizados para el desarrollo?

Lo habitual es firmar el contrato de coproducción en el momento de financiar la película tras la fase de desarrollo en la que se habrá invertido una cierta cantidad de dinero para la escritura como mínimo del tratamiento pero posiblemente también de la primera versión del guion. ¿Qué hacemos con ese dinero ya invertido? Que lo asumiera sólo el coproductor que inició el proyecto podría ser injusto. Una buena opción es acordar que todos los gastos de desarrollo serán incluidos en el presupuesto de la película y serán reembolsados a la parte que los haya pagado.

6. ¿Cómo vamos a gestionar el dinero?

Obviamente dejar todo lo relacionado con el dinero bien cerrado es lo más importante de este tipo de contratos. Asegurate de que el documento deja bien definidos los siguientes puntos:

  • ¿Cómo se hará el reparto de beneficios netos entre los coproductores? ¿Qué ocurre si más adelante entra un tercero?
  • ¿Quiénes aprobarán el presupuesto? ¿Quién lo gestionará? ¿Quién tomará la decisión final en caso de discrepancias?
  • ¿Qué ocurre si en el proceso de producción hay un sobrecoste? ¿O si por el contrario al final se produce un undercost?
  • ¿Quién se encargará de efectuar los descuentos ante las entidades bancarias?
  • ¿Cómo se realizará el tratamiento del IVA?

7. ¿Cómo apareceremos en créditos?

Por último, no olvides definir cómo aparecerán en créditos tanto las empresas coproductoras como los profesionales involucrados. ¿Ambas empresas compartirán crédito de «Coproducido por [PRODUCTORA]» o habrá una que ostente un título más relevante del tipo «Una producción de [PRODUCTORA] en coproducción con [PRODUCTORA]»? ¿Todos los coproductores tendrá derecho a un logo animado al inicio de la cinta? ¿Y en los materiales promocionales? De igual manera, ¿Todos los involucrados tendrán titulo de coproductor, o alguno figurará como productor?

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Telemadrid quiere ayudarte con la financiación de tu próxima película

La televisión autonómica abre convocatoria

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Telemadrid, cumpliendo con la obligación que marca la Ley General de la Comunicación Audiovisual a los prestadores del servicio de comunicación audiovisual televisiva de cobertura estatal o autonómica de titularidad pública de contribuir anualmente a la financiación anticipada de la producción europea de películas cinematográficas, películas y series para televisión, así como documentales y películas y series de animación, con el 6% de sus ingresos devengados en el ejercicio anterior conforme a su cuenta de explotación, acaba de abrir una nueva convocatoria para encontrar los proyectos en los que participar.

Pueden presentar proyectos productores audiovisuales independientes, que no tengan una vinculación laboral con RTVM, y que sea titular de todos los derechos de explotación y de propiedad intelectual de la obra audiovisual a producir. Eso sí, ten en cuenta que sólo se admitirá una solicitud por cada persona (física o jurídica) o grupo de empresas y que la obra audiovisual deberá tener una versión en castellano.

Las solicitudes podrán presentarse hasta las 18:00 horas del día 4 de julio de 2019 a través de la plataforma electrónica creada para gestionar esta convocatoria en la página web de RTVM.

Tienes toda la información en las Bases de la convocatoria.

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¿Dónde estudiar para ser un experto en branded content?

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Desde hace años a todo el mundo se le llena la boca hablando de branded content. Pareciera como si de repente todo el mundo fuera experto en esta disciplina del marketing pero… ¿realmente todo el mundo sabe de lo que habla aunque presuma de haber hecho una campaña de branded content?

Me temo que no. Yo el primero no soy ningun experto.

Por suerte la oferta educativa en nuestro país para convertirte en un auténtico crack del branded content cada vez es mayor. Toma nota:

Los mejores cursos sobre branded content:

  • Programa Avanzado en Branded Content Management UPSA-BCMA: organizado por el propio BCMA Spain y la Universidad Complutense de Madrid. Uno de los programas más completo del mercado, ya que abarca el Branded Content de principio a fin, y cuenta con el respaldo de los mejores profesionales para impartir cada materia.
  • Posgrado en Branded Content & Transmedia Storytelling: Inesdi puede presumir de impartir el Posgrado en Branded Content y Transmedia Storytelling más longevo de España y eso ya es una garantía.
  • Branded Content, Nueva forma de publicidad y Marketing: Atresmedia Formación ofrece ofrece un curso de 16 horas por 350€ impartido por Jaime López Amor, uno de los mayores expertos en la materia en nuestro pais.
  • Curso de Branded Content: La EIC ofrece ofrecerá una doble visión estratégica y creativa. Aprenderás a construir un plan de branded content desde cero y obtendrás las herramientas y técnicas necesarias para transformar, optimizar y dirigir la comunicación de cualquier compañía.
  • Curso Creativo de Branded Content: Si lo que quieres es algo más sencillo y barato, que te sirva simplemente para aprender lo fundamental para ponerte al día la opción de ArteGB por 95€ puede ser tu opción.

¿Has estudiado branded content en España? ¿En qué escuela? Si recomiendas el curso que hiciste déjame un comentario y actualizaré la lista. Gracias 😉

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