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Las cifras económicas detrás de Juego de Tronos

Sólo con que el 2% de los abonados de HBO lo fueran por “Juego de Tronos” ya le reportaría a la cadena 100 millones de ingresos anuales

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Ahora que se acaba de estrenar la séptima temporada de “Juego de Tronos“, la mayor producción televisiva de la historia, ha llegado el momento de echar un vistazo a sus cifras.

Ojo que marean:

  • PRESUPUESTO. El coste de la primera temporada de “Juego de Tronos” fue de 60 millones de dólares, de los cuales directamente 10 se destinaron a grabar el capítulo piloto. En la sexta temporada, según reveló Entertainment Weekly, el presupuesto de cada episodio de la serie de HBO rondaba los 10 millones de dólares. Es decir, toda la temporada habría costado algo más de 100 millones de dólares (unos 88 millones de euros) un presupuesto a la altura de cualquier superproducción de Hollywood. Para que te hagas una idea, el presupuesto medio de las cintas nominadas a los Oscars este año fue 20,5 millones y el presupuesto medio de las cintas nominadas a los Premios Goya este año fue 4.224.368 €. Todavía no se conoce lo que ha costado esta séptima temporada, pero lo que si sabemos es que esta temporada tendrá 3 capítulos menos (7 en lugar de 10) lo que significa un aumento de presupuesto por episodio.
  • CACHÉ DE LOS ACTORES. Según un articulo publicado hace unos meses por Variety, cinco de los protagonistas de “Juego de Tronos”: Peter Dinklage, Lena Headey, Kit Harington, Emilia Clarke y Nikolaj Coster-Waldau cobrarían 500.000 dolares por episodio. ¿Mucho o poco? No está mal. Es lo mismo que cobra Kevin Spacey por su papel como Frank Underwood en “House of Cards” pero mucho menos que lo que cobran los progragonistas de “The Big Bang Theory”. Te invito a que vuelvas a leer mi articulo ¿Cuánto cobran por capítulo los actores de tus series favoritas?
  • BENEFICIOS. Manejando esas cifras… ¿Es rentable “Juego de Tronos” para HBO? La respuesta obviamente es SI, pese a ser la serie más pirateada en los sitios P2P. “Juego de Tronos” es una máquina de hacer dinero. La clave está en el modelo de negocio de HBO: una cadena de cable de pago (no tiene anuncios y vive de las cuotas que pagan sus suscriptores) pero que a diferencia de las otras cadenas de pago produce y emite sus propias series. Ellos son por tanto los dueños y ellos deciden cómo venderla y a quién. Además de quedarse con todos los beneficios que el merchandising, la venta de DVD ( tiene el récord de venta de DVDs de una serie), de los libros u otros negocios paralelos a la serie puedan generar. Para entenderlo mejor te recomiendo este articulo de María González en Xataca. Pero más allá de eso, sólo los abonados que le genera a la cadena emitir una serie con tanto tirón ya justifica la inversión. Según un análisis de Mark Hughes publicado en Quora sólo con que el 2% de los abonados de HBO lo fueran por únicamente por “Juego de Tronos” ya le reportaría a la cadena 100 millones de dólares en ingresos anuales (que es lo que le vale producirla).
  • IMPACTO ECONÓMICO. La consultora JP Media publicó un estudio el año pasado que aseguraba que el impacto mediático conseguido por Peñíscola, gracias al rodaje de “Juego de Tronos”, hubiera costado más de 1.000 millones de euros, tras analizar todas las noticias aparecidas en medios impresos, digitales y audiovisuales a nivel nacional e internacional durante el rodaje en esta localidad de la exitosa serie desde junio de 2015 a enero de 2016. El análisis además resaltaba otros datos interesantes: el rodaje fue promocionado en 1.200 agencias de viajes, el equipo de producción ocupó durante este periodo más de 500 plazas de alojamiento repercutiendo un gasto directo de alrededor de un millón de euros y se contrataron 1.200 figurantes locales, lo que disparó la creación de empleo turístico hasta el 21% cuando la tasa media en España era del 5,9. Pronto veremos cuál fue el impacto económico del rodaje de esta séptima temporada grabada en gran parte entre el País Vasco, Sevilla y Extremadura.

Licenciado en Comunicación Audiovisual, Master MBA y Master en Administración de Industrias Culturales. A lo largo de mi vida laboral he participado en la producción de diversos proyectos audiovisuales de televisión, publicidad, video digital y cine tanto en España como en Reino Unido, Perú y México.

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2 Comentarios

2 Comments

  1. Yumagic

    20/07/2017 el 15:47

    Madre mía con estos presupuestos normal que salgan los capitulazos que hacen, tanto en producción audiovisual como en todo los aspectos.

    ¡Un saludo!

    • Rodrigo Espinel

      20/07/2017 el 18:57

      Gracias por tu comentario Yumagic 😉

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Producción de TV

Menos publicidad en horario de mayor audiencia

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La nueva normativa audiovisual aprobada por el Parlamento Europeo, el órgano legislativo de los 28 estados miembros, además de obligar a las plataformas de streaming a ofrecer un mínimo del 30 % de producción europea en sus catálogos, también introduce nuevas reglas sobre publicidad que afecta a todos proveedores de contenidos audiovisuales (las cadenas de televisión, las plataformas VOD y las de distribución de vídeos – como YouTube y Facebook -, así como a las retransmisiones en directo en estas plataformas).

A partir de ahora la proporción de anuncios de publicidad y de televenta en el período comprendido entre las 6.00 y las 18.00 horas no excederá del 20% de dicho período. Además la publicidad en el período comprendido entre las 18.00 y las 24.00 horas, el horario de mayor audiencia, no excederá del 20% de dicho período.

Aunque eso si, hay que tener en cuenta que esta proporción no se aplicará ni a las autopromos de sus propios programas y los productos accesorios directamente derivados de dichos programas, o programas de otras entidades pertenecientes al mismo grupo de comunicación; ni a los anuncios de patrocinio, al product placement, o a los marcos neutrales entre el contenido editorial y los anuncios de publicidad televisiva o de televenta, y entre los distintos anuncios.

Por otro lado, el nuevo texto también fija nuevas reglas sobre publicidad y product placement en los programas infantiles. Tanto esta técnica publicitaria como la teletienda estarán vetadas en los programas para niños. Y a mayores los países podrán decidir si también quieren prohibir los patrocinios en este tipo de programas.

Si la tramitación de la nueva normativa aprobada hoy por el Parlamento sigue su curso normal entrará en vigor en otoño de 2020.

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Antena 3 ¿la cadena preferida por los españoles?

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Pues eso parece.

Al menos según los datos que desprende la nueva oleada del “Estudio de Imagen de las Televisiones” realizado por la consultora Personality Media entre los meses de mayo y junio de 2018 a partir de una muestra de más de 26.600 personas.

Según esta encuesta, Antena 3 es, a mucha distancia del resto de cadenas españolas, la preferida para los menores de 20 años (21%), para los Millennials (15%) y para públicos maduros (46-60 años, 16%), mientras que La Sexta (15%) es la favorita para públicos intermedios (36 a 45 años). Eso sí, los mayores de 60 años eligen La 1 como primera opción.

Además las dos cadenas principales del grupo Atresmedia repiten un año más como líderes de 9 de las 10 categorías que miden los atributos positivos de las televisión.

Según los encuestados Antena 3 es la cadena más entretenida (26%), la que cuenta con la programación más variada (26%), la que gusta a todo tipo de públicos (28%), la que tiene a los mejores presentadores (25%) y es la de mayor calidad (22%).

La Sexta es, por su parte, la cadena con más credibilidad (23%), la que tiene los mejores programas informativos (24%), la más innovadora (25%) y con la que más se identifican los consumidores con sus programas (22%).

¿Cuáles son los programas de más calidad?

El estudio de Personality Media sitúa también a Atresmedia a la cabeza del Top 10 del ranking de los programas con mayor calidad de la televisión. Ocho de los diez programas mejor puntuados dentro de los 78 espacios (34 programas de Day Time y 44 de Prime Time) reflejados en el informe de las principales cadenas en abierto, corresponden a las principales cadenas del grupo.

Por targets, si atendemos a la franja de Prime Time, la de máximo consumo de la televisión, son programas de Atresmedia los primeros en el ranking de los preferidos. Los más jóvenes eligen “El Hormiguero 3.0” como primera opción, los públicos intermedios “Salvados”, los de 46 a 59 años optan por “El Intermedio”, y los mayores por “El Peliculón”.

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Y los nominados a Mejor Productora de Publicidad del Año son…

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Foto: Premios Shoots en una gala anterior.

5 productoras, que en realidad son 4 porque dos pertenecen al mismo grupo, se disputarán el premio a “Production Company of the Year” (Mejor Productora de Cine Publicitario del Año) en la próxima edición de los prestigiosos Shots Awards el próximo 18 de octubre en Londres.

Entre ellas, la madrileña Blur Films, fundada por Mario Fornies, que también está nominada entre otras categorías a “Mejor Anuncio para Digital de menos de 2 minutos” por “Hope”, el spot dirigido por James Rouset para el Comité Internacional de la Cruz Roja con el que consiguieron este año el Grand Prix en Cannes Lions de la mano de la agencia Sra. Rushmore.

Las otras cuatro nominadas a mejor productora del año son Biscuit Filmworks (Londres), Riff Raff Films (Londres) y las sucursales de Londres y Los Ángeles de MJZ.

Entre el resto de nominados españoles en el resto de categorías, también destaca Twentyfour Seven, nominada a “Mejor Productora de Services del Año” junto a LS Productions, Moonlighting Film Production Services y Radioaktive Film. Por su parte Canada, la productora de Óscar Romagosa, Alba Barneda y compañía, está nominada por partida doble a “Mejor Videoclip del Año” por “Malamante” de Rosalia y “Up All Night” de Beck.

Aquí puedes ver todos los demás nominados a los Shots Awards 2018 😉

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