Inteligencia artificial y audiovisual
Netflix rompe el tabú: la IA ya está presente en cerca de 300 de sus títulos
La inteligencia artificial ha dejado de ser una promesa para convertirse en una herramienta habitual en la producción audiovisual. Lo que hasta hace poco parecía limitado a pruebas o proyectos experimentales empieza a formar parte de los procesos de trabajo de los grandes estudios y plataformas. La última en confirmarlo ha sido Netflix, que ha reconocido haber utilizado flujos de trabajo con IA generativa en cerca de 300 títulos durante este año.
El dato, revelado en la carta a los accionistas de la compañía y durante la presentación de sus resultados trimestrales, marca un punto de inflexión. La cuestión ya no es si la inteligencia artificial llegará a la producción audiovisual, sino hasta qué punto se integrará en los procesos creativos y técnicos de la industria.
Una herramienta para agilizar la producción
Netflix asegura que el mayor uso de la IA se concentra en la posproducción, aunque también comienza a emplearse en otras fases del desarrollo de los proyectos. Según la compañía, estas herramientas permiten generar secuencias complejas con mayor rapidez y a un coste inferior al de los métodos tradicionales, sin sustituir el trabajo creativo de los equipos humanos.
Uno de los ejemplos citados por la plataforma es la docuserie The American Experiment. Gracias a la IA fue posible crear escenas de gran complejidad, como recreaciones históricas o ampliaciones digitales de multitudes, que se produjeron en aproximadamente la mitad de tiempo y coste respecto a otros procesos disponibles. Según explicó el codirector ejecutivo Ted Sarandos, algunas de esas secuencias probablemente no habrían llegado al montaje final si no hubieran contado con esta tecnología.
No es el único caso conocido. Netflix ya había adelantado esta estrategia con El Eternauta, cuya espectacular secuencia del derrumbe de un edificio en Buenos Aires fue realizada con ayuda de inteligencia artificial generativa para acelerar el trabajo de efectos visuales. Además, la compañía también ha confirmado el uso de estas herramientas en producciones como la serie india Glory o la miniserie brasileña Brasil 70: A Saga do Tri, donde la IA ha servido para recrear grandes escenarios, ampliar multitudes y generar efectos digitales que, de otra forma, habrían requerido más tiempo y presupuesto.
¿Amenaza o nueva herramienta para los productores?
La noticia llega en un momento en el que el debate sobre la inteligencia artificial sigue muy presente en el sector audiovisual. Durante los últimos años, sindicatos, creadores y profesionales han mostrado su preocupación por el impacto que estas herramientas pueden tener sobre determinadas profesiones, especialmente en ámbitos como la interpretación, el doblaje, la escritura de guiones o los efectos visuales.
Sin embargo, el mensaje que lanza Netflix es diferente. La compañía insiste en que la IA no pretende reemplazar a los creadores, sino facilitar determinadas tareas técnicas para que los equipos puedan dedicar más tiempo y recursos a los aspectos creativos del proyecto. En los ejemplos que ha compartido, la inteligencia artificial no ha servido para escribir historias o sustituir a los artistas, sino para agilizar procesos de posproducción y resolver escenas especialmente complejas desde el punto de vista técnico.
Para los productores, este anuncio también deja otra lectura. Si una de las mayores plataformas del mundo ya está incorporando estas herramientas de forma habitual, es probable que la IA deje de considerarse una tecnología experimental y pase a formar parte del flujo de trabajo de cada vez más producciones. Del mismo modo que hace años se normalizó el uso de escenarios virtuales, motores gráficos o nuevas técnicas de efectos visuales, la inteligencia artificial comienza a consolidarse como una herramienta más dentro del proceso de producción.
The American Experiment: Season 1. David D’Amico as George Washington in The American Experiment: Season 1. Cr. NETFLIX © 2026
Un cambio que ya está en marcha
Que Netflix hable de 300 títulos no significa que todas sus producciones dependan de la inteligencia artificial. Pero sí evidencia que su uso empieza a extenderse en proyectos de perfiles muy diferentes —desde documentales hasta series de ficción— y que la tecnología se está consolidando como un recurso más dentro del proceso de producción.
Para la industria audiovisual, el reto ya no consiste únicamente en decidir si utilizar IA o no, sino en encontrar el equilibrio entre la eficiencia que ofrecen estas herramientas y la preservación del talento creativo que sigue estando detrás de cada película, serie o documental.
La conversación sobre la inteligencia artificial en el audiovisual continúa abierta. Pero una cosa parece clara: la IA ya no es el futuro de la producción, sino una realidad con la que productores, técnicos y creadores tendrán que aprender a convivir. Si Netflix ya habla de cientos de títulos en los que esta tecnología ha formado parte del proceso de trabajo, es probable que en los próximos años su uso deje de ser la excepción para convertirse en una práctica cada vez más habitual en la industria.
Inteligencia artificial y audiovisual
WAIMF, el nuevo festival marbellí de cortos realizados con IA, anuncia sus ganadores tras recibir más de 1.100 obras
El World AI Movie Festival (WAIMF) ha anunciado el palmarés de su primera edición, celebrada los días 7 y 8 de octubre de 2026 en Puerto Banús, Marbella. El certamen ha recibido más de 1.100 obras procedentes de 90 países, reuniendo cortometrajes generados mediante inteligencia artificial y producciones híbridas que combinan estas nuevas herramientas con técnicas cinematográficas tradicionales.
La selección de los once trabajos premiados ha corrido a cargo de un jurado internacional de ocho profesionales presidido por la productora y distribuidora Sylvie Leray, CEO de Reverso Films, e integrado, entre otros, por el productor cinematográfico español Rodrigo Espinel, fundador de YSP Content; Ale Borzani, productor de O2 Filmes, compañía del cineasta Fernando Meirelles; Taraneh Golozar, cineasta, productora y especialista en efectos visuales, fundadora de SQUIB.; Jason Perlman, guionista, director y productor estadounidense, fundador de Entelekey Media; Ricardo González Caro, cineasta y productor mexicano, fundador de Luar Media; Laura Pérez Gómez, guionista y directora de cine y documentales; e Ismael Egui, director y productor colombiano, fundador de Icaro Films.
El Gran Premio del WAIMF 2026 ha recaído en Azul Cobalto, de Tomás Peña, mientras que Clown, de Shanshan Jiang, ha obtenido el Premio al Talento. En las categorías de ficción, Noor, de Nishtha Shailajan, ha sido reconocido como Mejor Drama; I Will Fix You, de Marko Djurovic, como Mejor Thriller y Terror; y Asmore Manor, de Nicolas Dupuis, como Mejor Comedia.
Por su parte, el premio a la Mejor Animación ha sido para Little Mes, de Fabian Jimenez y Lucas Levitan, mientras que STRT, de Bharat Parmar, se ha impuesto en Ciencia Ficción y Silent Friends, de Enyu Tao, en Fantasía. El reconocimiento a la Mejor Acción y Aventura ha recaído en The Last Span, de 2xLabs; el de Mejor Videoclip Musical, en It’s OK, Fine, de plasm0; y el de Mejor Película Híbrida, en The Awake, de Maria Cielo Pajares.
La inteligencia artificial abre nuevas posibilidades para la creación cinematográfica
La primera edición del WAIMF se ha celebrado en un contexto de creciente presencia de la inteligencia artificial en la industria audiovisual, donde estas tecnologías están comenzando a transformar diferentes fases del proceso creativo, desde el desarrollo y la previsualización hasta la generación de imágenes, la animación y la posproducción.
El festival nace con la intención de dar visibilidad a los cineastas que están experimentando con estas herramientas y explorar las posibilidades narrativas y expresivas de la inteligencia artificial, situando las películas y a sus creadores en el centro de la conversación.
La utilización de estas tecnologías continúa generando un intenso debate sobre cuestiones como la autoría, la originalidad, los derechos de propiedad intelectual y el futuro de los modelos tradicionales de producción. Frente a estas discusiones, el WAIMF propone acercarse a las obras desde una perspectiva cinematográfica, invitando al público a valorar sus historias, su lenguaje visual, su atmósfera y su capacidad para emocionar, más allá de los procedimientos tecnológicos empleados.
Los trabajos premiados reflejan la diversidad de propuestas que están surgiendo en este ámbito, desde universos fantásticos y producciones de animación hasta dramas, thrillers y obras que combinan imágenes generadas artificialmente con técnicas de rodaje y producción convencionales.
Una nueva plataforma para descubrir las películas ganadoras
Coincidiendo con el anuncio del palmarés, la organización ha presentado WAIMF.org, una plataforma digital dedicada a dar visibilidad a las películas premiadas y a los cineastas responsables de cada proyecto.
La web permitirá descubrir los once trabajos galardonados en esta primera edición y continuará incorporando nuevos contenidos, perfiles de creadores e información sobre las propuestas participantes.
El World AI Movie Festival está organizado por FILM6, un estudio cinematográfico especializado en inteligencia artificial que busca impulsar el talento emergente, fomentar nuevas formas de narración audiovisual y conectar a los creadores que trabajan con estas tecnologías con el conjunto de la industria cinematográfica.
El festival prepara su segunda edición para junio de 2027
Tras su primera convocatoria en Marbella, la organización ya trabaja en una segunda edición del World AI Movie Festival, prevista para junio de 2027, con la intención de dar continuidad a este espacio de encuentro internacional entre cineastas, profesionales del audiovisual y creadores que exploran las posibilidades de la inteligencia artificial.
Las películas ganadoras de esta primera edición pueden descubrirse a través de la página oficial del certamen, www.waimf.org.
Durante los últimos dos años hemos visto cientos —probablemente miles— de vídeos generados con inteligencia artificial. Algunos espectaculares, otros bastante menos. Pero una cosa es generar un plano sorprendente con un prompt y otra muy diferente construir una industria audiovisual alrededor de esa tecnología.
Y precisamente eso es lo interesante de lo que está ocurriendo ahora mismo en China.
Mientras buena parte de la conversación occidental continúa girando alrededor de qué podrá hacer la IA dentro de unos años, China parece haber entrado ya en una segunda fase: convertir la generación audiovisual mediante inteligencia artificial en un modelo de producción real, escalable y comercial. Reuters
De generar vídeos a producir películas
El cambio puede parecer semántico, pero no lo es.
La primera generación de herramientas de vídeo mediante IA estaba fundamentalmente orientada a producir clips independientes. El reto ahora consiste en algo mucho más complejo: mantener personajes, escenarios y estilos visuales; controlar movimientos de cámara; generar sonido y diálogos; y, sobre todo, conseguir continuidad narrativa entre planos.
Es decir, pasar del text-to-video a algo mucho más parecido a un verdadero workflow de producción audiovisual.
China cuenta además con algunas de las plataformas que están protagonizando esa carrera, como Kling AI, desarrollada por Kuaishou, o Hailuo, de MiniMax. Kling, por ejemplo, ya ofrece generación nativa en 4K y herramientas dirigidas específicamente al mercado profesional audiovisual. SGX Links
Y el dinero está empezando a acompañar a la tecnología: este verano Kling AI protagonizó una ronda de financiación de hasta 20.450 millones de yuanes, con inversores como Alibaba y Tencent. Reuters
El laboratorio perfecto: los microdramas
Pero quizá el fenómeno más interesante no está todavía en las grandes películas, sino en uno de los formatos audiovisuales que más rápidamente está creciendo en China: los microdramas para móviles.
Ahí la transformación está siendo vertiginosa.
Según datos publicados este año, más del 95% de los nuevos microdramas chinos del primer trimestre de 2026 incorporaban generación mediante IA, frente a una presencia prácticamente inexistente un año antes. CNA
Y aquí aparece una de las cuestiones que deberían interesarnos especialmente a quienes trabajamos en producción.
No estamos hablando únicamente de sustituir determinados efectos visuales. La IA empieza a modificar la estructura económica de una producción.
Equipos de edición de cinco o seis personas pueden reducirse considerablemente; aparecen nuevos perfiles dedicados a generar y seleccionar imágenes; determinadas escenas pueden realizarse sin construir decorados; y planos que antes podían costar decenas de miles de yuanes pueden producirse ahora por una fracción de ese importe. Reuters
La pregunta empieza a dejar de ser «¿puede la IA hacer cine?» para convertirse en otra mucho más incómoda:
¿Qué presupuesto y qué equipo necesitaremos para hacer determinadas películas dentro de cinco años?
Los festivales ya están entrando en el juego
Otro indicador importante es que estas herramientas están abandonando progresivamente los laboratorios tecnológicos para entrar en las instituciones tradicionales del cine.
El Shanghai International Film Festival puso en marcha este año AI BACKLOT, un programa que reunió a cineastas tradicionales y creadores especializados en IA para desarrollar películas utilizando estas nuevas herramientas.
La convocatoria recibió cerca de 500 candidaturas procedentes de siete países y regiones, de las que se seleccionaron cuatro equipos internacionales integrados por 22 profesionales. PR Newswire
La idea resulta especialmente significativa: no presentar la inteligencia artificial como una curiosidad tecnológica paralela al festival, sino introducirla dentro del propio proceso cinematográfico y analizar cuestiones tan concretas como personajes, emoción, presupuestos o flujos de producción.
Y ya hay un largometraje autorizado para salas
Quizá la frontera más simbólica acaba de cruzarse.
La Administración Nacional de Cine china ha autorizado para exhibición pública Sanxingdui: Future Memories, considerada la primera película de larga duración realizada con IA por un gran estudio chino que recibe autorización para estrenarse comercialmente en el país. Reuters
Esto no significa que mañana las películas convencionales vayan a desaparecer. Ni mucho menos.
Pero sí demuestra que el cine generado mediante IA empieza a recorrer el camino que transforma una tecnología experimental en una industria: herramientas, profesionales especializados, empresas, financiación, festivales, regulación y, finalmente, distribución comercial.
La revolución también tiene una cara mucho menos amable
Todo esto plantea, inevitablemente, preguntas importantes.
¿Qué ocurre con los derechos de las imágenes utilizadas para entrenar estos modelos? ¿Cómo se protege el trabajo de actores, técnicos y creadores? ¿Quién posee realmente una película generada mediante IA? ¿Qué puestos desaparecerán y cuáles surgirán?
No son debates teóricos.
Profesionales de la industria china ya están describiendo una reducción de oportunidades para figurantes, determinados técnicos de iluminación, equipos básicos de producción y algunos perfiles de montaje. CNA
Y las disputas sobre propiedad intelectual están llegando a los tribunales. MiniMax, responsable de Hailuo, se enfrenta en Estados Unidos a una demanda de Disney, Universal y Warner Bros. Discovery por presuntas infracciones de copyright relacionadas con el entrenamiento y funcionamiento de sus sistemas generativos. La demanda continúa su recorrido judicial. Reuters
China puede estar enseñándonos lo que viene
Probablemente lo más interesante de observar China ahora mismo no sea decidir si sus películas generadas mediante IA son mejores o peores.
Es comprobar qué ocurre cuando estas herramientas alcanzan escala industrial.
Porque la verdadera revolución quizá no consista en sustituir una película rodada por otra generada íntegramente por ordenador.
Puede ser bastante más silenciosa.
Previsualización mediante IA. Storyboards generados automáticamente. Localizaciones virtuales. Casting digital. Traducción y doblaje. VFX. Generación de planos imposibles. Versiones diferentes de una misma pieza. Postproducción acelerada. Equipos más pequeños capaces de abordar proyectos mucho más ambiciosos.
La tecnología todavía tiene problemas evidentes de control, continuidad y propiedad intelectual. Pero China está convirtiendo el audiovisual generado mediante IA en un gigantesco laboratorio industrial.
Y quizá ahí esté la cuestión realmente importante para productores y cineastas.
No preguntarnos cuándo llegará la IA al cine. Sino asumir que ya ha llegado y empezar a pensar qué queremos hacer con ella.
Inteligencia artificial y audiovisual
España se pone seria con la IA: Bruselas da luz verde a la futura Gigafactoría española
La inteligencia artificial ya no es solo una cuestión de software, algoritmos y grandes modelos. También necesita infraestructuras capaces de soportar todo ese desarrollo. Y en esa carrera España acaba de dar un paso importante: la Comisión Europea ha autorizado la creación de una nueva empresa española que aspira a desarrollar y explotar una de las futuras Gigafactorías de IA de Europa.
La operación supone la creación de una empresa conjunta en la que participan AI Infrastructure Development (ACS AIID), Telefónica, Banco Santander y la Sociedad Española para la Transformación Tecnológica (SETT). El objetivo es participar en la futura convocatoria europea para construir y poner en marcha una infraestructura de computación de alto rendimiento dedicada a la inteligencia artificial.
Una Gigafactoría para impulsar la IA desde España
La nueva sociedad, denominada Sociedad Gigafactoría Española de Inteligencia Artificial, S.L., nace con la mirada puesta en la convocatoria oficial que prepara la Comisión Europea dentro de su estrategia para ampliar la capacidad de computación de Europa.
El proyecto contempla unas instalaciones de alto rendimiento y eficiencia energética capaces de dar soporte a todo el ciclo de vida de la inteligencia artificial, desde el desarrollo hasta el despliegue de soluciones. La ubicación prevista para el futuro centro de datos se encuentra en El Molló, en la provincia de Tarragona.
La idea encaja además con una de las grandes apuestas actuales de Bruselas: reforzar la soberanía tecnológica europea y reducir la dependencia de infraestructuras y proveedores externos. La Comisión ha puesto en marcha un plan para ampliar las capacidades europeas de computación mediante fábricas y Gigafactorías de IA, que deberán facilitar a empresas e investigadores el acceso a recursos de última generación.
Bruselas no ve problemas de competencia
La Comisión Europea ha dado su visto bueno después de analizar la operación conforme al Reglamento de concentraciones de la UE. Su conclusión es que la creación de la empresa conjunta no plantea problemas de competencia, debido a las posiciones de mercado limitadas de las compañías implicadas. La operación se ha tramitado mediante el procedimiento simplificado.
El movimiento llega después de que la operación fuera notificada oficialmente a la Comisión el pasado 17 de julio de 2026, dando un nuevo impulso a la candidatura española para hacerse con una de las futuras Gigafactorías europeas.
Aunque pueda parecer una noticia puramente tecnológica, el desarrollo de este tipo de infraestructuras puede tener consecuencias importantes para industrias como la audiovisual, especialmente a medida que la inteligencia artificial se incorpora a procesos de creación, postproducción, generación de contenidos, efectos visuales o análisis de grandes volúmenes de datos.
De hecho, el propio Gobierno español ha señalado que una Gigafactoría permitiría dar servicio a startups, pymes, grandes empresas, universidades, centros de investigación y administraciones públicas, facilitando el entrenamiento, prueba y despliegue de modelos avanzados de IA.
España ya ha puesto en marcha otras piezas de este ecosistema. El país cuenta con las AI Factories del Barcelona Supercomputing Center y del Centro de Supercomputación de Galicia (CESGA), mientras que el Gobierno autorizó en junio una inversión de 719 millones de euros a través de la SETT para impulsar el proyecto español de Gigafactoría.
Ahora, con el visto bueno de Bruselas a esta empresa conjunta, España da otro paso en una carrera que va mucho más allá de tener buenos algoritmos: quién tenga la capacidad de computación también tendrá buena parte de las herramientas para decidir cómo se desarrolla la IA del futuro.
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