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Producci贸n de video digital

Carballo Interplay busca las mejores webseries internacionales

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驴Acabas de hacer una webserie? Es el momento de mostrarla al mundo 馃槈

El festival de contenidos digitales Carballo Interplay acaba de anunciar su 6陋 edici贸n que tendr谩 lugar del 3 al 6 de Abril de 2019 y ya ha abierto el plazo para presentar series digitales a competici贸n.

Como en ediciones anteriores el festival busca para su competici贸n internacional series digitales, ficci贸n, animaci贸n y cualquier tema y g茅nero. No dejes pasar esta oportunidad porque hay m谩s de 5.000 euros en premios. La inscripci贸n (gratuita) est谩 abierta hasta el 18 de febrero y pueden presentarse series digitales producidas entre 2017 y 2019.

Los premios otorgados ser谩n:

  • MEJOR SERIE NACIONAL // 800 euros y trofeo
  • MEJOR SERIE INTERNACIONAL // 800 euros y trofeo
  • MEJOR SERIE VO GALLEGO // 800 euros y trofeo
  • PREMIO DEL JURADO JOVEN //400 euros y trofeo
  • PREMIO DEL P脷BLICO // 400 euros y trofeo
  • PREMIO CREA MEJOR DIRECCI脫N // 200 euros y trofeo
  • PREMIO AGAG MEJOR GUI脫N // 200 euros y trofeo
  • MEJOR ACTRIZ // trofeo
  • MEJOR ACTOR // trofeo

M谩s informaci贸n y bases en la web del festival.

Licenciado en Comunicaci贸n Audiovisual, Master MBA y Master en Administraci贸n de Industrias Culturales. A lo largo de mi vida laboral he participado en la producci贸n de diversos proyectos audiovisuales de televisi贸n, publicidad, video digital y cine tanto en Espa帽a como en Reino Unido, Per煤 y M茅xico. Desde 2018 trabajo en el departamento de producci贸n de Morena Films (Madrid).

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Producci贸n de video digital

驴Y si los influencers estuvieran tambi茅n obligados a cumplir con la Ley General de la Comunicaci贸n Audiovisual?

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UTECA acaba de emitir un comunicado en el que聽 insta al Gobierno a aplicar, sin m谩s dilaciones, la actual Ley General de la Comunicaci贸n Audiovisual (la misma por la que rigen su actividad las cadenas de televisi贸n que operan en nuestro pa铆s) a los influencers que suben a las plataformas sus propias creaciones de v铆deos.

Una medida que la Uni贸n de Televisiones Comerciales en Abierto cree que ayudar铆a a garantizar la protecci贸n al menor y acabar con los numerosos incumplimientos detectados en materia de publicidad.

Seg煤n defienden, la aplicaci贸n 铆ntegra de la ley a los influencers permitir谩 芦avanzar en la necesaria igualdad en derechos y obligaciones entre todos los prestadores de servicios audiovisuales, sea cual sea su tecnolog铆a y soporte de emisi贸n禄.

Y recuerdan que, precisamente en su informe sobre el Anteproyecto de Ley General de Comunicaci贸n Audiovisual, la CNMC citaba un estudio interno en el que t茅cnicos del organismo de supervisi贸n hab铆an analizado 657 v铆deos subidos por influencers a las plataformas m谩s populares de intercambio de v铆deo, constatando que 鈥渆n una gran parte de los contenidos que emiten estos agentes en las plataformas de intercambio de v铆deo existen comunicaciones comerciales no identificadas o contenidos audiovisuales que pueden ser perjudiciales o inapropiados para los menores鈥.

El estudio entraba al detalle de lo observado en algunas de las m谩s conocidas. As铆, respecto a los v铆deos de Youtube y Twitch se帽alaba que 鈥渓o m谩s relevante, por su presencia en m谩s de la mitad de los v铆deos visionados, es la existencia de contenidos que pudieran vulnerar la normativa sobre protecci贸n de los menores y de comunicaciones comerciales鈥 y en cuanto a IGTV la CNMC alertaba de que 鈥渢ambi茅n se ha apreciado una alta exposici贸n de contenidos comerciales por parte de estos agentes sin la debida identificaci贸n de los mismos鈥.

UTECA asegura que el an谩lisis de la CNMC 芦confirma todas las alarmas sobre la ausencia de controles y el riesgo que supone para los menores, colectivo vulnerable de especial protecci贸n禄 y por eso reclama al Gobierno que actu茅 ya, al igual que ya lo han hecho otros pa铆ses europeos como Austria, Noruega o B茅lgica. En Alemania, por ejemplo, la autoridad de regulaci贸n y supervisi贸n del audiovisual se ocupa tambi茅n de estos nuevos agentes audiovisuales.

Desde la asociaci贸n empresarial consideran que 芦cualquier otro tratamiento es una discriminaci贸n injustificada que dificulta un entorno competitivo equilibrado, adem谩s de ser una amenaza real para la efectiva protecci贸n de los menores禄 y asegura que la aplicaci贸n de la ley actual a estos nuevos agentes audiovisuales est谩 amparada en la sentencia del 2015 del Tribunal de Justicia de la Uni贸n Europea que consider贸 鈥減rogramas鈥 a los videos cortos que crean y difunden. Y, por tanto, 鈥渟ervicios audiovisuales sujetos a regulaci贸n鈥.

Pero leyendo el 煤ltimo p谩rrafo de su comunicado, en el que proponen someter a la Ley General de la Comunicaci贸n Audiovisual s贸lo a los creadores de contenido m谩s grandes (consideran que s贸lo ser铆a preciso delimitar aquellos v铆deos y canales que tengan un n煤mero m铆nimo de suscriptores, visualizaciones e ingresos econ贸micos), yo me pregunto si realmente lo que les preocupa a los miembros de la Uni贸n de Televisiones Comerciales en Abierto es la protecci贸n de los menores.

Y es que tanto Mediaset como Atresmedia han afrontado varios expedientes sancionadores precisamente de la CNMC por vulnerar el horario protegido.

驴De repente se han hecho unos santurrones o realmente lo que les preocupa (como es normal) es la pasta que est谩n dejando de ganar? Los anunciantes obviamente llevan tiempo apostando fuerte por los creadores de contenido online porque saben que cuentan con audiencias fieles que devoran sus videos y pasan de la televisi贸n. Y por eso pagan lo que haga falta. 驴Para que invertir el dineral que invert铆an antes en televisi贸n si la televisi贸n no es capaz de captar la atenci贸n de los targets que persiguen?

No ser茅 yo quien defienda que no es necesario regular un poco ese salvaje oeste en el que se ha convertido el consumo de contenidos audiovisuales online. Dudo que nadie con dos dedos de frente defienda la eliminaci贸n por ejemplo la calificaci贸n de las pel铆culas por grupos de edad. 驴Por qu茅 no hacer algo similar en internet?

Pero seamos un poco honestos con los argumentos se帽ores, lo que les pasa es que les pica el bolsillo.

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Producci贸n de video digital

驴Todav铆a hay hueco para creer en YouTube en este 2021?

Oscar Marr贸n te explica en este nuevo video, bas谩ndose en las m茅tricas de 2 canales reales, por qu茅 todav铆a hay espacio para seguir creciendo en YouTube en este 2021.

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驴Qu茅 presupuesto destinan las marcas a su estrategia de branded content?

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FOTO: "Aprendemos Juntos" producido por BBVA

Seg煤n la quinta edici贸n del estudio CONTENT SCOPE, realizado por SCOPEN para BCMA Spain tras entrevistar a un total de 143 profesionales con distintos cargos que trabajan en agencias de publicidad, en productoras, en medios de comunicaci贸n y en empresas especialistas, las marcas destinan de media un presupuesto de 391.000鈧 para llevar a cabo sus estrategias de branded content (frente a los 319k del a帽o pasado), con un promedio por acci贸n de 170.000鈧.

Y es que los profesionales participantes en el estudio afirman realizar ya acciones de branded content para un 25% de sus clientes con los que, de media, desarrollan dos acciones con una duraci贸n cercana a los 6 meses.

Sin embargo, seg煤n el estudio, solo un 6% de las compa帽铆as para las que trabajan cuentan con equipos especialistas en branded content siendo el director de marketing y el brand manager los profesionales que m谩s se involucran en este tipo de acciones, mientras que los tomadores de las decisiones finales son, principalmente, el director de marketing y el director general ya que la mitad de los anunciantes vinculan las acciones de branded content a su estrategia global de comunicaci贸n.

PRODUCTORAS M脕S DESTACADAS

Seg煤n las opiniones de los participantes en el estudio, las tres productoras espa帽olas que m谩s destacan en la ejecuci贸n de acciones de branded content son El Ca帽onazo, Be a Lion y El Terrat, mientras que las que el top 3 de agencias especializadas en braded content lo ocupan El Ca帽onazo en primer lugar, Fluor en segundo lugar y Wink, Be a Lion y Collage en un triple empate en tercer lugar.

Por otro lado, las acciones que m谩s destacan entre las realizadas recientemente son, en primer lugar y con m谩s del doble de menciones que la siguiente, 芦Aprendemos Juntos禄 de BBVA seguida de 芦Vodafone Yu禄 de Vodafone y 芦Pienso, luego act煤o禄 de Yoigo.

FORMATOS M脕S POPULARES

El estudio tambi茅n pone el foco en los formatos m谩s populares empleados para realizar las acciones de branded content. Un ranking que, tal y como puedes ver en la siguiente gr谩fica, encabezan los documentales, seguidos de los podcast y los espect谩culos en vivo.

MEDIA SCOPE ESPA脩A 2015

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