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Producción de TV

Todos los eventos y screenings con sabor español de MIPCOM 2017

3 screenings Internacionales estarán dedicados a series de ficción españolas

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España va a brillar este año en MIPCOM, el mercado de contenidos televisivos más importante del mundo.

Desde que hace 10 años España fuera el «país invitado» en el evento, no se había vuelto a obtener una visibilidad tan importante para la industria audiovisual española como la que se mostrará en esta edición del evento, que tendrá lugar del 16 al 19 de octubre en Cannes.

Más allá de los negocios que consigan firmar las empresas españolas presentes en el mercado, los ejecutivos de televisión y las series españolas más recientes destacarán en los diferentes eventos profesionales y screenings que hay programados.

Por un lado, Domingo Corral, Director de Ficción Original de Movistar +, participará en «Global Content Trends» con una conferencia donde explicará la estrategia de producción y distribución de Movistar+, que en menos de un año ha pasado de ser una marca desconocida en el mercado internacional de televisión a protagonizar importantes acuerdos de distribución y dos screenings de series de ficción  en Cannes.

Por otro lado, el panel que Reed Midem dedica a la programación original y a la importancia de los contenidos para definir la imagen de marca de los canales de TV, contará con la presencia de Mercedes Gamero, Directora de Ventas y Adquisiciones  y Directora de Cine de Atresmedia.

Por su parte, los formatos de entretenimiento serán analizados por ejecutivos de compañías independientes que han logrado la difícil tarea de vender y exportar sus formatos internacionalmente y que revisaran la experiencia de producirlos en varios países. Sergio Sancho, director y socio fundador de Phileas Productions será el encargado de comentar la experiencia de la productora española cuya última venta destacada ha sido “Don’t Say it, Bring it!” recientemente adquirido  en el Reino Unido y del que esperan al menos que se produzcan 20 episodios para su emisión en el Access Prime Time.

Además, bajo el título España y su compromiso con la Ultra Alta Definición (Spain and its commitment to UHD), MIPCOM dedicará una sesión de sus conferencias a presentar una panorámica de la adopción e implantación de este estándar técnico de producción en España. El reto de la producción, el almacenamiento de los contenidos, la emisión en 4K o la distribución, serán entre otros los temas que serán analizados por Pere Vila (Director del Área Técnica de RTVE), Ismael Calleja (Director de Negocio de Movistar) y Ricardo Medina (CEO de Medina Media).

Además, 3 de los screenings internacionales organizados por MIPCOM 2017 estarán dedicados a series de ficción españolas. Movistar presentará por primera vez en el mercado sus series: «La Zona» y «La Peste» y la distribuidora alemana Beta Films, con quienes Atresmedia ha llegado a un acuerdo de distribución, presentará a la audiencia de compradores y prensa internacionales “Tiempos de Guerra”.

¿Dónde y cuándo?

SCREENINGS

  • Screening «LA ZONA», producida por Movistar +
    Lunes, 15 Octubre, 14:15 – 15:30, Auditorium K

  • Screening «LA PESTE», producida por Movistar +
    Martes, 17 Oct 2017, 17:00 -18:10, Auditorium K
  • Screening «TIEMPOS DE GUERRA», producida por Atresmedia TV
    Miércoles, 18 Oct, 11:30 -12:45, Auditorium K, presentado por Beta Films

KEYNOTES Y PITCHS

  • Keynote: Producing for an international audience
    Sábado 14 de octubre, 09:15-09:45, Conference Room 2-Renoir / JW Marriott
    Con la participación de Ivan Agenjo, CEO & Executive Producer, Peekaboo Animation.
  • Pitch you ip for animated series
    Domingo 15, 15:45-16:30.  Renoir Conference Room / JW Marriott
    Productora finalista Peekaboo Animation, con la propiedad “My Little Heroes
  • Media Mastermind Keynote: Domingo Corral, Director de Contenido Original, Movistar+
    Lunes, 15 Octubre, 12:05 – 12:45. GRAND AUDITORIUM
  • Keynote: España y su compromiso con Ultra Alta Definición
    Martes, 16 Octubre, 9:15 – 10:00, Esterel, Palais 5
  • Keynote: Originals – The Quest for Brand Defining Content
    Martes, 17 Oct 2017, 10:00 – 10:40, Esterel, Palais 5
  • Keynote: Formats – The New Creative Horizon
    Martes, 17 Oct 2017, 09:15 – 09:50, Esterel, Palais 5

FUENTE:

Licenciado en Comunicación Audiovisual, Master MBA y Master en Administración de Industrias Culturales. A lo largo de mi vida laboral he participado en la producción de diversos proyectos audiovisuales de televisión, publicidad, video digital y cine tanto en España como en Reino Unido, Perú y México. Desde 2018 trabajo en el departamento de producción de Morena Films (Madrid).

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Las 5 lecciones que el CEO de Netflix ha aprendido a lo largo de los años

No dejes de ver este video en el que Reed Hastings (quien acaba de publicar su nuevo libro «No rules rules») comparte las 5 principales lecciones que ha aprendido a lo largo de los años como cofundador, presidente y director ejecutivo de Netflix. ¿La principal? «Aquí no hay reglas».

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¿Han sido capaces las plataformas de streaming de retener a los usuarios ganados durante el confinamiento?

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Según la quinta oleada del Barómetro OTT realizado por GECA, a pesar de que prácticamente todas las plataformas de streaming retroceden respecto a la oleada anterior (realizada durante el confinamiento) se reafirma la fortaleza Netflix y Amazon Prime Video en nuestro país al conseguir retener a una gran parte de los usuarios ganados durante el Estado de Alarma, arrojando unos resultados muy superiores a los que presentaban a finales del año 2019, mientras que Disney+ muestra una evidente estabilidad respecto a su lanzamiento y Movistar+ Lite mantiene su tendencia alcista.

Si nos ceñimos al universo de estudio, que comprende a aquellos individuos mayores de 18 años que tienen acceso (pagando o no) a las principales plataformas de video bajo demanda que existen en España, Netflix no solo se mantiene como la OTT con mayor cantidad de usuarios (70,5%; 4,9 puntos menos respecto a la oleada anterior), sino que además repite como la que se considera principal (49,9%) entre quienes disponen de más de uno de estos servicios.

Como puedes ver en la gráfica elaborada por GECA, a Netflix le sigue con fuerza Amazon Prime Video (57,9%; que pierde 2,5 puntos), que fue una de las que presentó un mayor crecimiento en la anterior oleada y que, de nuevo, parece beneficiarse de su inclusión dentro de la suscripción Prime de Amazon.

En puestos intermedios se posiciona HBO (23,1%; lo que supone una bajada de 6,5 puntos), que es la plataforma que experimenta un mayor retroceso en términos absolutos respecto a las cifras que mostró en el Barómetro OTT de abril y que retorna así a la cifra que mostró en el trabajo lanzado en diciembre de 2019.

Cabe señalar que uno de cada cinco de sus usuarios declara que tiene acceso a esta OTT por ser cliente de Vodafone (la compañía de telefonía la incluye en algunos de sus paquetes de televisión), mientras que una cifra similar hace uso de una contraseña facilitada por un familiar o amigo.

Por su parte, Disney+ (20,0%; 1,4 puntos menos) se mantiene bastante estable tras las positivas cifras que arrojó con su aterrizaje en España el pasado 24 de marzo y, aunque también desciende levemente, es la que mejor aguanta el tipo entre las grandes plataformas una vez finalizado el confinamiento. Entre quienes declaran haberse dado de baja de esta plataforma, casi un 43% lo ha hecho una vez que ha terminado el periodo de prueba del que disfrutaban.

En lo que respecta a Movistar+, la versión clásica IPTV (35,6%; 2,8 puntos) experimenta una nueva caída respecto a la edición anterior del estudio, lo que podría achacarse, entre otros factores, a un interés a la baja hacia las plataformas de pago convencionales por parte de los usuarios de las OTTs o al impacto que ha podido tener la paralización de las competiciones deportivas que ha provocado la crisis por el coronavirus.

La parte positiva para la empresa española es el pequeño crecimiento de su versión puramente OTT (Movistar+ Lite), que continúa su tendencia ascendente hasta conseguir una penetración entre usuarios del 5,1% (0,1 puntos más que en abril).

Como novedad, en esta quinta oleada del estudio realizado por GECA se desglosan por primera vez los resultados de Atresplayer Premium (4,7%) y Mitele Plus (3,7%), las plataformas de pago lanzadas por Atresmedia y Mediaset España.

* En todos los casos, por acceso se entiende que el encuestado puede hacer uso de la plataforma bien porque pague una suscripción, o bien porque tiene claves cedidas por otra persona, disfruta de una promoción, está incluida en algún pack de su operador telefónico, etcétera.

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Atresmedia: 22,7 millones de euros de beneficio en el primer semestre

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Según ha dado a conocer en un comunicado, Atresmedia ha obtenido un beneficio consolidado de 22,7 millones de euros y un EBITDA de 42,8 millones en el primer semestre de 2020. Unos resultados marcados fuertemente por la crisis del coronavirus que ha provocado una caída del mercado publicitario de más del 40% en el segundo trimestre de 2020.

Como consecuencia de este retroceso, los ingresos netos del grupo se han situado en los 375,0 millones y los gastos de explotación se han reducido un 23,8% alcanzando los 332,2 millones de euros gracias a las medidas tomadas por la compañía para frenar los efectos de la COVID-19 a corto y medio plazo, con el objetivo de mantener su actividad y los puestos de trabajo.

Y es que durante el primer semestre Atresmedia ha establecido un plan de ahorro tanto en consumo de programación como en personal y otros gastos operativos que, unido a una eficaz política comercial, ha hecho posible que la compañía lograra minimizar en parte los efectos de la crisis.

Algo a lo que también ha contribuido sin duda la estrategia de diversificación llevada a cabo por la compañía en los últimos años consiguiendo que las actividades no relacionadas con la publicidad en TV supongan ya un 23% de los ingresos en este semestre. De entre estas fuentes de ingresos destacan especialmente la venta de contenidos a terceros, los canales internacionales y Atresplayer Premium.

Lo cierto es que los ingresos netos del negocio audiovisual de Atresmedia han alcanzado en esta primera mitad del año los 350,6 millones de euros mejorando levemente los datos un mercado de televisión que ha caido más del 30% en el periodo según Infoadex. El EBITDA del negocio audiovisual del grupo se sitúa en los 43 millones de euros con un margen sobre ingresos netos del 12,3%, mientras que los gastos de explotación se han conseguido reducir un 24,4%, gracias a una estricta política de contención de costes y, especialmente, gracias al ahorro en la programación de todos los canales de la compañía.

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