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Producción de TV

6 países en los que Netflix no es la plataforma VOD líder

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Gracias al macroestudio realizado por GECA en 21 países de todo el mundo a finales del año pasado, cuyos datos acaba de sacar a la luz con motivo de su último Barómetro OTT, sabemos cuáles son los principales mercados que escapan del dominio de Netflix.

Y es que si bien la plataforma liderada por Reed Hastings cuenta con mayor penetración en el 71% de los mercados extranjeros analizados, aun resisten – como puedes ver en la gráfica que acompaña este post – Italia e India (donde Prime Video le supera por escasa distancia), Japón (donde también le supera Prime Video, pero con una sensible ventaja), Rusia (donde la plataforma local Ivi se impone con claridad), Finlandia (donde Yle Areena le arrebata por la mínima el trono) y China (donde Netflix directamente no está legalmente presente y el primer puesto lo ocupan las plataformas locales iQiyi y Tencent Video).

Por otro lado, aunque en la mayoría de países el Smart TV es también el dispositivo preferido para consumir contenido bajo demanda, sobresale el fortísimo uso que se hace del smartphone para esta actividad en Brasil (59,6%), Japón (45,7%), India (71,1%) y Turquía (57,4%), donde es el segundo dispositivo más empleado; así como los casos de China (75,4%) y Corea del Sur (60,4%), donde los usuarios declaran consumir más contenidos en el teléfono inteligente que en el Smart TV.

En lo que respecta a los contenidos, cabe señalar los excelentes datos de audiencia que registran títulos españoles de Netflix como ‘La casa de papel’, ‘Élite’, ‘Alta Mar’ y ‘Las chicas del cable’ en prácticamente todos los mercados analizados. Destaca especialmente el caso de la primera de ellas, con cifras espectaculares en Brasil (75,5%), Corea del Sur (56,1%), Francia (51,6%), Italia (68%), Hungría (50,5%), India (64,1%), Polonia (50,6%), Portugal (72%) y Rumania (51,3%), países donde más de la mitad de los usuarios de plataformas han contactado con la serie protagonizada por Álvaro Morte. Otra producción española destacada es ‘Vis a vis’, que consigue un fuerte respaldo en países como Brasil (25,9%), Italia (17,9%) o Portugal (22,4%).

Los títulos de producción local de los mercados incluidos en el estudio se evidencian como grandes reclamos de estas plataformas. Son especialmente reseñables las cifras de los dramas criminales ‘Crime Crackdown’ (49,1%; Tencent Video) en China, ‘El caso Hartung’ (28,7%; Netflix) en Dinamarca, ‘Lupin’ (49,7%; Netflix) en Francia, ‘Una vida regalada’ (25,8%; HBO Go) en Hungría, ‘Mocro Maffia’ (25,8%; Videoland) en Países Bajos, ‘Chylka’ (39,9%; Player) en Polonia y ‘El juego del calamar’ (73,8%; Netflix) en Corea del Sur; los dramas de corte fantástico o de ciencia ficción ‘Hacia el lago’ (43,9%; Netflix) en Rusia, ‘Hakan: el protector’ (43,1%; Netflix) en Turquía, Ártico’ (27,5%; Viaplay) en Finlandia o ‘Ciudad invisible’ (37,9%; Netflix) en Brasil; o el drama intergeneracional ‘Las begums de Bombay’ (32%; Netflix) en India.

Licenciado en Comunicación Audiovisual, Master MBA y Master en Administración de Industrias Culturales. A lo largo de mi vida laboral he participado en la producción de diversos proyectos audiovisuales de televisión, publicidad, video digital y cine tanto en España como en Reino Unido, Perú y México. Desde 2018 trabajo en el departamento de producción de Morena Films (Madrid).

Producción de TV

La Academia de Televisión convoca elecciones para el próximo 29 de noviembre

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El próximo martes 29 de noviembre habrá elecciones en la Academia de Televisión y de las Ciencias y las Artes del Audiovisual. La Junta Directiva acordó en su última reunión convocar elecciones para la renovación del órgano directivo de la Institución por un periodo de cuatro años.

En concreto, los académicos deberán elegir, mediante un sistema de listas cerradas, a los 20 vocales de la nueva Junta Directiva incluyendo al Presidente, más 6 suplentes. Los interesados pueden presentar sus candidaturas hasta el miércoles 26 de octubre incluido en un plazo ampliado para facilitar la participación.

Historia electoral de la Academia

A finales de 1996 un grupo de profesionales con una dilatada experiencia en el mundo de la televisión y liderados por el periodista Jesús Hermida, consideró que había llegado el momento de crear una Asociación que promoviera el prestigio y el reconocimiento social de quienes trabajan en un sector tan influyente. Ese día nació la Academia de Televisión, una institución sin ánimo de lucro, marcada por la seriedad, la solvencia y el deseo colectivo de construir un organismo en el que todos los profesionales se sintieran representados.

El 30 de octubre de 1997 se celebró la Asamblea General constituyente, en la que resultó aprobada por aclamación la primera Junta Directiva, presidida por Jesús Hermida e integrada entre otros, por Mikel Lejarza, Valerio Lazarov, Chicho Ibáñez Serrador, Victoria Prego, Claudio Biern, Concha Velasco, Isabel Gemio, Ignacio Salas, Olga Viza, Ricardo Visedo y Pedro Erquicia.

En 1998, coincidiendo con el nombramiento de Jesús Hermida como Director General Adjunto de Antena 3 TV, la presidencia recae en Antonio Mercero, produciéndose una reorganización de la Junta que aporta nuevos vocales como Ricardo Vaca, Josefina Molina o Eduardo Stern, además de Blanca Álvarez y Claudio Biern, que ocuparon la vicepresidencia de la Institución.

En marzo de 2000 se celebran las primeras elecciones a Junta Directiva de la historia de la Academia de Televisión, a las cuales se presentaron cuatro candidaturas, siendo Ignacio Salas elegido nuevo presidente de la Academia. Salas gobernó la Institución hasta el año 2006, porque en 2004 al cumplir el primer mandato se convocan elecciones y es reelegido al constar como única candidatura.

En 2006, a dos años del vencimiento de su segunda legislatura, la Junta Directiva presidida por Ignacio Salas, decide adelantar las elecciones, y el 28 de septiembre Manuel Campo Vidal se convierte en el cuarto presidente de la Academia renovando mandato en las siguientes legislaturas, el 28 de septiembre de 2010 y el 4 de noviembre de 2014 al frente de la sexta y séptima Junta Directiva de la Institución.

La octava y actual Junta Directiva de la Academia de Televisión está presidida por María Casado que tomó posesión el 18 de diciembre de 2018 liderando una nueva etapa de voluntad innovadora y trasformadora en la Institución.

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Estas son las productoras de televisión que mandan en España

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Gracias al informe de la consultora GECA «La producción en televisión en la temporada 2021/22» sabemos un año más cuáles son las productoras que dominan actualmente el mercado televisivo en nuestro país.

Si estás buscando curro, esto te interesa. Sin duda, a estas productoras a las que no les falta el trabajo es a donde debes apuntar.

En lo más alto encontramos a Mediapro con casi un 9% del total es sin duda la productora con más horas de estrenos en esta temporada, nada menos que 2.637. Le sigue Unicorn Content con apenas cuatro décimas menos (8,5%) y 2.534 horas. Entre ambas suman más de 5 mil horas de emisión.

Si sumamos a los estrenos las redifusiones, Mediapro registra un 6,7% de horas de emisión manteniendo el primer puesto del ranking y Contubernio consigue la segunda posición con un 5,7%. Completan el Top 5 Unicorn Content (5,2%), Molinos de Papel (4,8%) y Globomedia (3,6%).

 

En cuanto a ficción de estreno, Diagonal TV se alza con el primer puesto gracias a ‘Amar es para siempre’ de Diagonal TV seguida de Plano a Plano y Dio/Magnolia. Por su parte la serie ‘Dos vidas’, con un total de 104 horas emitidas en la temporada 2021/22, impulsa a Bambú y Mascaretfilms al cuarto y quinto puesto del ranking, respectivamente.

Sin embargo, si se tienen en cuenta las redifusiones de ficción, Contubernio ocupa más del 30% de las horas de emisión con una amplia ventaja sobre el resto. Su liderazgo es debido, principalmente, a las reposiciones de ‘La que se avecina’.

Por ultimo, en cuanto a productoras de entretenimiento, Unicorn Content continúa liderando el ranking gracias a su oferta diaria, a la que se añade esta temporada ‘Ya es mediodía’ y ‘Ya son las ocho’ en Telecinco. Todas las productoras del Top5 consiguen un alto porcentaje en horas de producción gracias a su oferta diaria de lunes a viernes.

Si se suman las repeticiones, Unicorn Content se mantiene también a la cabeza con casi 3.000 horas producidas seguida de Molinos de Papel, que desciende al segundo lugar con 204 horas menos. La productora madrileña consigue el primer puesto gracias a las reposiciones de sus programas diarios en las cadenas temáticas en abierto.

GRUPOS AUDIOVISUALES

En cuanto a grupos audiovisuales, lidera The Mediapro Studio, cuyos contenidos suponen el 12,9% de horas de televisión emitidas en abierto en la temporada 2021/22. Le siguen Mediterraneo (de Mediaset España), Banijay, Vocento y Grupo Secuoya.

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Producción de TV

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