El proyecto, producido por Ayhe Productions y coproducido por Kabiria Films, busca consolidar su financiación y ampliar su recorrido internacional.

‘Cara Sucia’, el nuevo largometraje del cineasta Ignacio Acconcia, ha sido seleccionado para participar en el Foro de Coproducción del Festival de San Sebastián, uno de los principales puntos de encuentro para productores, financiadores y otros profesionales de la industria cinematográfica europea.

Liderada por la productora tarraconense Ayhe Productions y coproducida por Kabiria Films, la película llegará al foro en una fase decisiva de su desarrollo. Su participación permitirá al equipo presentar el proyecto ante posibles socios internacionales y explorar nuevas vías de financiación, producción y distribución.

‘Cara Sucia’ es una historia de iniciación protagonizada por Bruno, un adolescente colombiano con vitíligo que vive en un barrio industrial de Tarragona. A través de su experiencia, la película aborda cuestiones como la inmigración, la discapacidad, la identidad y la pertenencia desde una perspectiva íntima y personal.

El proyecto será el segundo largometraje de Ignacio Acconcia y su primera película de ficción, después de trabajos como ‘El niño de fuego’ e ‘Imade’. El director continúa así desarrollando una filmografía de fuerte identidad autoral, especialmente interesada en dar visibilidad a personajes y comunidades habitualmente infrarrepresentados.

La selección en San Sebastián se suma a una trayectoria de desarrollo que ya cuenta con el apoyo del ICEC, la financiación del ICAA y el patrocinio del Ayuntamiento de Tarragona. El proyecto también ha participado en iniciativas como Match Me! de Locarno, EAVE Puentes, D’A Film Lab, Rueda Residencias, el Campus de Verano de la Academia de Cine y Cine Qua Non Lab.

Para Ayhe Productions, la participación supone además un nuevo paso en su proyección internacional. La compañía independiente está especializada en películas de carácter autoral, propuestas visuales ambiciosas y proyectos con capacidad para circular más allá del mercado español.

El Foro de Coproducción se celebrará del 21 al 23 de septiembre de 2026, dentro del Festival de San Sebastián, y reunirá a destacados profesionales de la industria audiovisual internacional.

Existe una idea bastante extendida, incluso dentro del propio sector audiovisual, que invita a pensar que cuando una película termina de rodarse ya ha superado su mayor obstáculo. Después de meses —y en muchos casos años— de desarrollo, búsqueda de financiación, contratación de equipos, localizaciones, permisos y jornadas interminables de trabajo, es lógico sentir que lo más complicado ha quedado atrás.

Sin embargo, cualquier productor con experiencia sabe que esa sensación puede ser engañosa.

Porque terminar el rodaje nunca ha significado terminar una película.

De hecho, la historia del cine está llena de proyectos que parecían destinados a estrenarse y que, por diferentes motivos, jamás llegaron a encontrarse con el público. Algunos desaparecieron por decisiones empresariales cuando ya estaban completamente terminados. Otros quedaron atrapados durante años en conflictos legales. Algunos se interrumpieron por circunstancias personales imposibles de prever y, en ocasiones, fueron sus propios creadores quienes decidieron que nunca debían ver la luz.

Todos esos casos comparten una misma enseñanza: en el audiovisual nunca se puede dar nada por hecho. Ni siquiera cuando el dinero está conseguido, la película está rodada y la postproducción prácticamente finalizada.

Es una realidad que puede resultar difícil de entender para quien observa la industria desde fuera, pero que forma parte del día a día de cualquier productor. Porque una película no deja de enfrentarse a riesgos cuando se apaga la última cámara. Simplemente cambian de forma.

El estreno también forma parte de la producción

Cuando hablamos de hacer una película solemos pensar en el desarrollo, la financiación o el rodaje. Son las fases más visibles y, probablemente, las más exigentes desde el punto de vista organizativo y económico. Sin embargo, la vida de un proyecto no termina cuando finaliza el montaje ni cuando se entrega la copia definitiva.

Después llegan otras decisiones igual de importantes: encontrar un distribuidor, diseñar la estrategia de lanzamiento, negociar con plataformas, definir el recorrido por festivales, coordinar campañas de marketing o decidir cuál es el mejor momento para estrenar.

Todas ellas pueden condicionar tanto el futuro de una película como el propio rodaje.

En otras palabras, una película no termina cuando está acabada técnicamente. Termina cuando consigue llegar a su público.

Y ese último tramo también está lleno de incertidumbre.

Cuando ni siquiera una superproducción tiene garantizado el estreno

Durante décadas parecía existir una regla no escrita en Hollywood: si un estudio invertía decenas de millones de dólares en una película, tarde o temprano acabaría estrenándola.

Los últimos años han demostrado que esa idea ya no siempre se cumple.

Uno de los casos que más sorprendió a la industria fue Batgirl. Warner Bros. había invertido cerca de 90 millones de dólares en la producción. El rodaje estaba finalizado y la película se encontraba en fase de postproducción cuando la nueva dirección de Warner Bros. Discovery decidió cancelar definitivamente su estreno para acogerse a una deducción fiscal.

La noticia provocó una enorme conmoción. No era habitual que una película de ese presupuesto desapareciera cuando prácticamente estaba lista para exhibirse.

Poco después llegaría otro caso muy similar.

Coyote vs. Acme, una película híbrida de imagen real y animación inspirada en los personajes de Looney Tunes, también fue archivada por el estudio cuando ya estaba terminada. En esta ocasión, las reacciones fueron tan intensas que numerosos directores, productores y profesionales de Hollywood criticaron públicamente la decisión. Finalmente, el proyecto encontró un nuevo distribuidor, demostrando que incluso cuando una película parece condenada todavía puede cambiar su destino.

Ambos ejemplos reflejan una transformación importante en la industria. Hoy el recorrido de una película ya no depende únicamente de su calidad artística o de su potencial comercial. También está condicionado por fusiones empresariales, estrategias financieras, reorganizaciones internas o decisiones fiscales que poco tienen que ver con el proceso creativo.

El dinero no siempre es el problema

Sería fácil pensar que las películas que nunca llegan al público lo hacen porque se quedaron sin financiación.

Sin embargo, muchos de los ejemplos más conocidos demuestran exactamente lo contrario.

En Dark Blood, el thriller dirigido por George Sluizer y protagonizado por River Phoenix, el rodaje estaba prácticamente terminado cuando el actor falleció de forma repentina en 1993. La producción quedó interrumpida y durante años se consideró una película perdida. Décadas después pudo recuperarse parte del material y proyectarse un montaje incompleto, aunque nunca llegó a estrenarse comercialmente como había sido concebida.

Algo parecido ocurrió con The Other Side of the Wind, el último largometraje de Orson Welles.

Durante años el proyecto quedó atrapado entre problemas financieros, disputas legales y conflictos relacionados con los derechos de explotación. El material existía, pero la película permaneció bloqueada durante décadas. No fue hasta 2018, gracias al impulso de Netflix, cuando pudo completarse y estrenarse, más de treinta años después de la muerte de su director.

Estos casos recuerdan que una película puede sobrevivir incluso a quienes la hicieron posible. También demuestran que los tiempos de la industria no siempre coinciden con los tiempos de una producción.

Cuando el mayor obstáculo es el propio creador

Existe otro tipo de historias todavía más sorprendentes.

Películas completamente rodadas cuyos propios directores decidieron que nunca debían ver la luz.

El caso más conocido probablemente sea The Day the Clown Cried, dirigida y protagonizada por Jerry Lewis.

La película se rodó íntegramente durante los años setenta, pero el propio Lewis quedó tan insatisfecho con el resultado que bloqueó su estreno durante el resto de su vida. Nunca permitió que el público pudiera verla.

Puede parecer una situación excepcional, pero plantea una reflexión interesante.

¿En qué momento puede considerarse realmente terminada una película?

¿Cuando acaba el rodaje? ¿Cuando finaliza el montaje? ¿Cuando el estudio la aprueba? ¿O cuando su director considera que representa aquello que quería contar?

La respuesta no siempre es tan evidente como parece.

También hay proyectos que nunca deberían rodarse

La incertidumbre aparece incluso antes de comenzar una producción.

Hace unos días trascendía que Christopher Nolan abandonó uno de sus proyectos en fase de desarrollo porque sintió que la historia, sencillamente, no funcionaba.

La noticia llamó la atención porque hablamos de uno de los directores más prestigiosos del cine contemporáneo. Sin embargo, cualquier productor sabe que esa situación es mucho más frecuente de lo que parece.

Cada año se desarrollan cientos de proyectos que consiguen financiación inicial, escriben varias versiones de guion, buscan coproductores, elaboran presupuestos e incluso inician tareas de preproducción sin llegar nunca al rodaje.

Y eso no siempre significa que hayan fracasado.

A veces, la mejor decisión de producción consiste precisamente en detener un proyecto antes de invertir millones de euros en una historia que todavía no ha encontrado su forma definitiva.

Saber renunciar también forma parte del oficio.

El verdadero trabajo de un productor consiste en gestionar incertidumbre

Quizá este sea uno de los aspectos menos visibles de la profesión.

Cuando se habla de producción audiovisual solemos pensar en presupuestos, ayudas públicas, contratos o financiación. Pero buena parte del trabajo de un productor consiste en anticiparse a problemas que espera que nunca lleguen a producirse.

Negociar seguros, preparar planes alternativos, buscar financiación puente cuando los cobros se retrasan, renegociar contratos, reorganizar calendarios, responder a cambios de última hora o resolver conflictos entre departamentos forman parte del trabajo cotidiano de cualquier producción.

Es una labor silenciosa.

Cuando todo sale bien, el espectador nunca llega a saber que esos problemas existieron.

Sin embargo, son precisamente esas decisiones las que permiten que una película continúe avanzando cuando aparecen los imprevistos.

Por eso, muchas veces producir no consiste únicamente en conseguir el dinero necesario para rodar.

Consiste en conseguir que la película siga viva durante todo el proceso.

La historia del cine también está formada por las películas que nunca vimos

Cuando repasamos la historia del cine solemos hablar de los grandes éxitos de taquilla, de las películas premiadas o de aquellas que marcaron una época.

Pero existe otra historia mucho menos conocida.

La de los proyectos que nunca llegaron a estrenarse.

Las películas que quedaron atrapadas en un conflicto judicial.

Las que desaparecieron por una decisión empresarial.

Las que perdieron a un actor durante el rodaje.

Las que cambiaron de propietarios durante una fusión.

Las que permanecieron décadas guardadas en un almacén.

Las que nunca convencieron a sus propios creadores.

Todas ellas forman parte de la historia del cine, aunque casi nadie hable de ellas.

Y quizá sean precisamente esas historias las que mejor ayudan a entender cómo funciona realmente la industria audiovisual.

Porque producir una película nunca ha consistido únicamente en escribir un buen guion, conseguir financiación o terminar un rodaje.

El verdadero reto es lograr que ese proyecto sobreviva a todos los obstáculos que pueden aparecer durante el camino.

Y ese camino, como demuestra la historia del cine una y otra vez, rara vez es tan sencillo como parece desde fuera.

Quizá esa sea la primera gran lección que aprende cualquier profesional del sector.

En el audiovisual nunca se puede dar nada por hecho. Ni siquiera cuando la película parece completamente terminada.

La sección contará con doce largometrajes latinoamericanos, cinco de ellos con participación española, que llegan al festival después de pasar por Cannes, Berlín, Locarno o Karlovy Vary.

La 74.ª edición del Festival de San Sebastián reunirá en Horizontes Latinos doce películas producidas total o parcialmente en América Latina, dirigidas por cineastas de origen latino o vinculadas a comunidades latinas. Una selección marcada por títulos que ya han obtenido premios y reconocimiento en algunos de los principales festivales internacionales.

La sección será inaugurada por ‘Siempre soy tu animal materno’, segundo largometraje de la costarricense Valentina Maurel. La película narra el regreso de una joven a Costa Rica, donde se encuentra con una familia completamente dividida. Sus protagonistas, Marina de Tavira, Daniela Marín Navarro y Mariangel Villegas, compartieron el premio a la mejor interpretación femenina de Un Certain Regard en Cannes.

La clausura correrá a cargo de ‘Narciso’, del paraguayo Marcelo Martinessi. Ambientada durante la dictadura de Alfredo Stroessner, la película reconstruye la historia de un carismático cantante de rock cuya muerte permanece rodeada de misterio. La cinta obtuvo el Premio FIPRESCI en la sección Panorama de la Berlinale 2026.

Películas que llegan respaldadas por los grandes festivales

La programación incluye el estreno mundial de ‘A professora de francês’, de Ricardo Alves Jr., un thriller psicológico sobre una mujer que regresa a la casa familiar y queda atrapada en el entorno de una congregación religiosa marcada por la intolerancia y el fanatismo.

También participará ‘Cinco años, cuatro meses’, de los colombianos Juan Miguel Gelacio y Esteban Hoyos García, sobre una mujer que sigue el rastro de un rumor para encontrar a su hijo desaparecido durante el conflicto armado. El proyecto pasó por WIP Latam y obtuvo el Premio EGEDA Platino Industria antes de estrenarse en Karlovy Vary.

Desde Argentina llegará ‘El tren fluvial’, dirigida por Lorenzo Ferro y Lucas A. Vignale, que sigue a un niño de nueve años formado como bailarín de malambo cuyo gran sueño es viajar en tren y conocer Buenos Aires. La película fue presentada previamente en la sección Perspectives de la Berlinale.

La representación argentina se completa con ‘La ilusión de un verano sin fin’, de la fotógrafa Alessandra Sanguinetti, que acompaña durante 25 años a dos primas de la pampa argentina desde su infancia hasta la maternidad. La película llega a San Sebastián tras competir en Cineasti del Presente de Locarno.

La chilena Dominga Sotomayor presentará ‘La perra’, adaptación libre de la novela de Pilar Quintana estrenada en la Quincena de Cineastas de Cannes. Por su parte, Bruno Santamaría Razo competirá con ‘Seis meses en el edificio rosa con azul’, una historia ambientada en el México de los años noventa sobre un niño que descubre el deseo mientras afronta la enfermedad de su padre.

Cinco coproducciones con participación española

La selección incluye cinco títulos coproducidos desde España. Uno de ellos es ‘Moscas’, de Fernando Eimbcke, sobre una mujer de 55 años que debe enfrentarse a la soledad, la precariedad y una operación que no puede pagar. La película pasó por WIP Latam y fue presentada posteriormente en la Berlinale.

Diego Luna participará con ‘Ceniza en la boca’, una coproducción entre México y España que retrata la dura realidad que encuentran dos hermanos mexicanos al emigrar a Madrid. La película tuvo su estreno mundial en Cannes.

También competirán ‘El deshielo’, el nuevo thriller de la chilena Manuela Martelli; ‘Chicas tristes’, ópera prima de Fernanda Tovar premiada en la sección Generation 14plus de la Berlinale; y la citada ‘Narciso’, que reúne a productoras de Paraguay, España, Uruguay, Brasil, Portugal, Alemania y Francia.

Las doce películas competirán por el Premio Horizontes Make & Mark, dotado con 35.000 euros: 10.000 euros para la productora mayoritaria y 25.000 para la empresa que distribuya la película en España. La 74.ª edición del Festival de San Sebastián se celebrará del 18 al 26 de septiembre de 2026. Fuente: Festival de San Sebastián y LatAm cinema.