La 71ª Semana Internacional de Cine de Valladolid (Seminci) contará con 20 producciones y coproducciones españolas repartidas entre sus diferentes secciones. Nueve de los títulos tendrán su estreno mundial en el festival y uno llegará a Valladolid después de su presentación internacional en Toronto para celebrar su estreno europeo.

Tres producciones españolas competirán por la Espiga de Oro en la Sección Oficial: Hermanas, de Ione Hernández Sáenz; La violinista, de Ervin Han y Raúl García; y Las islas afortunadas, de Helena Girón y Samuel M. Delgado.

Hermanas llegará a Valladolid tras su paso por el Festival de Toronto. La película, protagonizada por Elena Anaya y Emma Suárez, cuenta también en su reparto con Carlota Keiko, León Martínez, Josean Bengoetxea, Aritz Kortabarria y Nora Otxoeko. La historia gira alrededor de dos hermanas que deben afrontar un conflicto familiar en el que entran en juego la protección, la justicia y la lealtad.

Por su parte, La violinista será la segunda película de animación que compita por la Espiga de Oro en la historia de Seminci. Dirigida por Ervin Han y Raúl García, la cinta combina animación 2D y 3D y sitúa su historia entre el Singapur de los años treinta y el presente. La producción llega además a Valladolid después de convertirse en la primera película española en ganar el Cristal al mejor largometraje en el Festival de Annecy.

Completa la representación española a concurso Las islas afortunadas, de Helena Girón y Samuel M. Delgado. Ambientada en las Islas Canarias del siglo XV, está protagonizada por Luisa Ahl Laabiad, Lou Castel y Grégoire Colin.

Calparsoro y Ricardo Gómez, entre los estrenos fuera de concurso

La Sección Oficial fuera de concurso incluirá otros tres estrenos mundiales españoles. El confidente, de Daniel Calparsoro, será la Gala Especial de la 71ª Seminci. El thriller, inspirado en hechos reales y ambientado en los últimos años de ETA, está protagonizado por Javier Gutiérrez y Miguel Herrán. La película se basa en la documentación del periodista Pablo Muñoz y cuenta con guion de Fernando Navarro.

Ricardo Gómez debutará como guionista y director de largometrajes con Una familia, protagonizada por Claudia Traisac, Patrick Criado, Ana Wagener y Víctor Lite. Ambientada en el Madrid de los años noventa, la película será la Gala RTVE de esta edición.

También tendrá su estreno mundial Un hombre en un puente, segundo largometraje de David Martín de los Santos. Rodada en Cervera de Pisuerga, la película cuenta con Roger Casamajor, Belén Cuesta, Nidia Bermejo, Font García y Juanfra Juárez en el reparto.

Cuatro estrenos mundiales en Punto de Encuentro

La sección Punto de Encuentro programará cuatro producciones españolas, todas ellas como estrenos mundiales. A nadadora, de Sandra Sánchez, está protagonizada por Nuria López, María de Dina, Lucía Veiga y Diego Anido y sitúa su historia en la Costa da Morte gallega.

También desde Galicia llegará As augas, primer largometraje de Ledicia Sola, quien firma el guion y protagoniza la película junto a Marta Larralde, Melania Cruz, Lidia Veiga y Toni Salgado.

La sección incluirá además Cinemanía, de Marc Ferrer, con La Infanta Gitana, Judit Martín y Sandra Soro; y Salen las lobas, debut en el largometraje de Claudia Estrada Tarascó, protagonizado por Valeria Estrada, Huda Laamarti, Vanessa Badji y Sara Martínez, con Àlex Brendemühl y Rosa Boladeras en el reparto.

Presencia española en Tiempo de Historia y Alquimias

La sección Tiempo de Historia contará con Camionero, de Francisco Marise, coproducción entre Argentina y España cuyo guion firma el director junto a Javier Rebollo; Papagayo, de Omar Al Abdul Razzak; y Todo es cárcel, de Eloy Enciso Cachafeiro.

Fuera de concurso se proyectarán Caro Nanni, de Pablo Maqueda, un recorrido alrededor del cine y la figura de Nanni Moretti narrado por Eva Llorach y con la participación de Isabel Coixet, Margherita Buy y Rocío León; y Vacío luminoso, documental de Uberto Rapisardi sobre el proceso de creación y rodaje de Sirāt, de Oliver Laxe.

Dentro de Alquimias estarán Adiós, ríos, de Sebastián Uría, protagonizada por Amador Arias; Benigno, de David Baute, rodada en Super 8 y con dirección de fotografía de Mauro Herce; y Dream of Another Summer, de Irene Bartolomé.

Seminci estrenará la serie Matar a un oso y el documental SerYo

Las Proyecciones Especiales incorporarán dos producciones más. Seminci estrenará Matar a un oso, serie original de Movistar Plus creada por Jorge y Alberto Sánchez-Cabezudo. La ficción parte del caso de la muerte del oso Cachou en el Valle de Arán y cuenta con Eduard Fernández, María Rodríguez Soto, Miki Esparbé, Pol López, Nora Navas y Àlex Monner en su reparto.

El festival acogerá también el estreno mundial de SerYo, documental dirigido por Marta Solaz, Sergio Peris-Mencheta y Verónica Díaz Pérez. La película sigue a Peris-Mencheta durante su enfermedad mientras continúa dirigiendo a distancia un montaje teatral y cuenta con la presencia, entre otros, de Penélope Cruz, Javier Bardem y Juan Diego Botto.

En total, la programación anunciada reúne 20 producciones y coproducciones españolas distribuidas entre la Sección Oficial, Punto de Encuentro, Tiempo de Historia, Alquimias y las Proyecciones Especiales de la 71ª edición de Seminci.

Cuando pensamos en festivales como Cannes, Berlín, Venecia, San Sebastián, Toronto o Sundance solemos hacerlo como grandes instituciones culturales. Pero detrás de cada uno existen estructuras de propiedad, modelos de gobernanza y sistemas de financiación muy diferentes.

El analista de la industria cinematográfica Stephen Follows acaba de publicar una interesante investigación en la que analiza quién está realmente detrás de 20 de los festivales de cine más importantes del mundo, a partir de registros empresariales, cuentas, documentación fiscal y otras fuentes públicas.

Una de sus principales conclusiones es que no existe un único modelo de festival. Algunos están directamente en manos de administraciones públicas; otros son entidades privadas pero mantienen una importante presencia institucional; muchos funcionan como organizaciones sin ánimo de lucro; y existe también un grupo de grandes festivales controlados por empresas privadas.

Entre los primeros encontramos, por ejemplo, la Berlinale, cuya sociedad gestora pertenece al Gobierno federal alemán, o el Festival de San Sebastián, financiado por el ICAA, Gobierno Vasco, Diputación Foral de Gipuzkoa y Ayuntamiento de San Sebastián.

En el extremo privado aparecen casos quizá menos conocidos. Tribeca está controlado mayoritariamente por Lupa Systems, el grupo de inversión de James Murdoch, mientras que SXSW tiene como accionista mayoritario al grupo de medios de Jay Penske.

El estudio también permite comprobar el importante papel que sigue desempeñando la financiación pública en buena parte del circuito internacional de festivales, incluso en organizaciones jurídicamente independientes. Follows analiza casos como Venecia, Berlín, Rotterdam, Locarno o Toronto y compara qué porcentaje de sus recursos procede de las administraciones.

Otra cuestión especialmente interesante es la enorme diversidad de modelos: un festival puede estar en manos privadas y recibir una cantidad relevante de dinero público, mientras que una organización sin ánimo de lucro puede funcionar con una dependencia mucho menor de las administraciones. La propiedad del festival, por tanto, no explica por sí sola cómo se financia.

El análisis completo incluye además comparaciones sobre financiación pública, coste por asistente y remuneraciones de algunos de los principales responsables de estas instituciones.

Una radiografía especialmente interesante para comprender que los grandes festivales son, además de escaparates cinematográficos, organizaciones con estructuras económicas y de poder muy distintas entre sí.

Este artículo recoge únicamente algunas de las conclusiones de la investigación. Recomendamos leer el análisis completo de Stephen Follows, donde pueden consultarse los datos, gráficos, metodología y fuentes originales.