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Producción de cine

Estos son todos los nominados a los Premios Goya 2018

Con 13 nominaciones, Handia es la cinta con más opciones en los galardones, entre ellas las de Mejor Película y Mejor Dirección. Le siguen La librería con 12 nominaciones y El autor con 9 opciones a galardón.

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La Academia ha anunciado los nominados a la 32 edición de los Premios Goya que se entregarán el próximo sábado 3 de febrero.

Con 13 nominaciones, “Handia” es la cinta con más opciones en los galardones, entre ellas las de Mejor Película y Mejor Dirección. Le siguen “La librería”” con 12 nominaciones y El autor” con 9 opciones a galardón.

Los aspirantes a ganar un Goya en cada una de las 28 categorías son:

Mejor Película

  • “El autor” de La Loma Blanca P.C. S.L., Lazona Producciones, S.L., Icónica Producciones, Alebrije Cine y Vídeo y Lazona Films, S.L.
  • “Verano 1993” de Inicia Films, S.L. y Avalon Productora Cinematográfica, S.L.
  • “Handia” de Aundiya Film, A.I.E., Irusoin, Kowalski Films, S.L. y Moriarti Produkzioak
  • “La librería” de Green Films, A.I.E, Zephyr Films, A Contracorriente Films, S.L. y Diagonal Televisió, S.L.U.
  • “Verónica” de Expediente La Película, A.I.E. y Apache Films

Mejor Dirección

  • Manuel Martín Cuenca, por “El autor”
  • Aitor Arregi y Jon Garaño, por “Handia”
  • Isabel Coixet, por “La librería”
  • Paco Plaza, por “Verónica”

Mejor Dirección Novel

  • Sergio G. Sánchez, por “El secreto de Marrowbone”
  • Carla Simón, por “Verano 1993”
  • Javier Calvo y Javier Ambrossi, por “La Llamada”
  • Lino Escalera, por “No sé decir adiós”

Mejor Dirección de Producción

  • Mireia Graell Vivancos, por “Verano 1993”
  • Ander Sistiaga, por “Handia”
  • Alex Boyd y Jordi Berenguer, por “La librería”
  • Luis Fernández Lago, por “Oro”

Mejor Guion Original

  • Pablo Berger, por “Abracadabra”
  • Carla Simón, por “Verano 1993”
  • Aitor Arregui y Andoni de Caños, por “Handia”
  • Fernando Navarro y Paco Plaza, por “Verónica”

Mejor Guion Adaptado

  • Javier Cercas y Alejandro Hernández, por “El autor”
  • Coral Cruz y Joan Sales, por “Incerta glòria”
  • Isabel Coixet, por “La librería”
  • Javier Calvo y Javier Ambrossi, por “La Llamada”

Mejor Música Original

  • Pascal Game, por “Handia”
  • Alberto Iglesias, por “La cordillera”
  • Alfonso de Vilallonga, por “La librería”
  • Carlos Algara y Tomás Nepomuceno, por “Verónica”

Mejor Canción Original

  • “Algunas veces”, de José Luis Perales, en “El autor”
  • “Feeling lonely on the Sunday afternoon”, en “La librería”
  • “La Llamada” de Leiva, en “La llamada”
  • “Rap zona hostil” de Roque Baños, en “Zona hostil”

Mejor Actor Protagonista

  • Antonio de la Torre, por “Abracadabra”
  • Javier Gutiérrez, por “El autor”
  • Javier Bardem, por “Loving Pablo”
  • Andrés Gertrúdix, por “Morir”

Mejor Actriz Protagonista

  • Maribel Verdú, por “Abracadabra”
  • Emilie Mortimer, por “La librería”
  • Penélope Cruz, por “Loving Pablo”
  • Nathalie Poza, por “No sé decir adiós”

Mejor Actor de Reparto

  • José Mota, por “Abracadabra”
  • Antonio de la Torre, por “El autor”
  • David Verdaguer, por “Verano 1993”
  • Bill Nighy, por “La librería”

Mejor Actriz de Reparto

  • Adelfa Calvo, por “El autor”
  • Ana Castillo, por “La Llamada”
  • Belén Cuesta, por “La Llamada”
  • Lola Cuesta, por “No sé decir adiós”

Mejor Actor Revelación

  • Pol Monen, por “Amar”
  • Eneko Sagardoy, por “Handia”
  • Eloi Costa, por “Pieles”
  • Santiago Alverú, por “Selfi”

Mejor Actriz Revelación

  • Ariana Paz, por “El autor”
  • Bruna Cusí, por “Verano 1993”
  • Itziar Castro, por “Pieles”
  • Sandra Escacena, por “Verónica”

Mejor Dirección de Fotografía

  • Santiago Racaj, por “Verano 1993”
  • Javier Agirre Erauso, por “Handia”
  • Jean Claude Larrieu, por “La librería”
  • Paco Femenía, por “Oro”

Mejor Montaje

  • David Gallart, por “”Abracadabra”
  • Ana Pfaff, Didac Palou, por “Verano 1993”
  • Laurent Dufrechey Raúl López, por “Handia”
  • Bernat Aragonés, por “La librería”

Mejor Dirección Artística

  • Alain Bainée, por “Abracadabra”
  • Mikel Serrano, por “Handia”
  • Llorenç Miquel, por “La librería”
  • Javier Fernández, por “Oro”

Mejor Diseño de Vestuario

  • Paco Delgado, por “Abracadabra”
  • Saioa Lara, por “Handia”
  • Mercè Paloma, por “La librería”
  • Tatiana Hernández, por “Oro”

Mejor Maquillaje y Peluquería

  • Sylvie Imbert y Paco Rodríguez, por “Abracadabra”
  • Ainhoa Eskisabel, Olga Cruz y Gorka Aguirre, por “Handia”
  • Eli Adánez, Sergio Pérez Berbel y Pedro de Diego, por “Oro”
  • Lola Gómez, Jesús Gil y Óscar del Monte, por “Pieles”

Mejor Sonido

  • Daniel de Zayas, Pelayo Gutiérrez, Alberto Ovejero, por “El autor”
  • Sergio Bürmann, David Rodríguez, Nicolas de Poulpiquet, por “El bar”
  • Iñaki Díez, Xanti Salvador, por “Handia”
  • Aitor Berenguer, Gabriel Gutiérrez, Nicolas de Poulpiquet, por “Verónica”

Mejores Efectos Especiales

  • Jon Serrano, David Heras, por “Handia”
  • Reyes Abades, Isidro Jiménez, por “Oro”
  • Raúl Romanillos, David Heras, por “Verónica”
  • Reyes Abades, Curro Muñoz, por “Zona hostil”

Mejor Película de animación

  • “Deep, el pulpo” de Julio Soto Gúrpide
  • “Nur eta Herensugearen tenplua” de Juanba Berasategi
  • “Tadeo Jones 2” de David Alonso y Enrique Gato

Mejor Película Documental

  • “Cantábrico” de Joaquín Gutiérrez Acha
  • “Dancing Beethoven” de Arantxa Aguirre
  • “Muchos hijos, un mono y un castillo” de Gustavo Salmerón
  • “Saura(s)” de Félix Viscarret

Mejor Película Iberoamericana

  • “Amazona” de Clare Weiskopf, Nicolas van Hemelryck
  • “Tempestad” de Tatiana Huezo
  • “Una mujer fantástica” de Sebastián Lelio
  • “Zama” de Lucrecia Martel

Mejor Película Europea

  • “Cest la vie” de Eric Toledano, Olivier Nakache
  • “Lady Macbeth” de William Oldroyd
  • “The square” de Ruben Östlund
  • “Toni Erdmann” de Maren Ade

Mejor Cortometraje de Ficción

  • “Australia” de Lino Escalera
  • “Baraka” de Néstor Ruiz Medina
  • “Como yo te amo” de Fernando García-Ruiz
  • “Extraños en la carretera” de Carlos Solano
  • “Madre” de Rodrigo Sorogoyen

Mejor cortometraje documental

  • “Los desheredados” de Laura Ferrés
  • “Primavera rosa en México” de Mario de la Torre
  • “The Fourth Kingdom” de Adán Aliaga y Àlex Lora
  • “Tribus de la inquisición” de Mabel Lozano

Mejor cortometraje de animación

  • “Colores” de Arly Jones y Sami Natsheh
  • “El ermitaño” de Raúl Díez
  • “Un día en el parque” de Diego Porral
  • “Woody and Woody” de Jaume Carrió

Licenciado en Comunicación Audiovisual, Master MBA y Master en Administración de Industrias Culturales. A lo largo de mi vida laboral he participado en la producción de diversos proyectos audiovisuales de televisión, publicidad, video digital y cine tanto en España como en Reino Unido, Perú y México.

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Producción de cine

5 canales de YouTube para aprender a hacer cine

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Ya que vas a estar todo el día enganchado viendo videos de YouTube, al menos que sea para ver algo que merezca la pena.

Aquí 5 jugosas sugerencias 😉

El Chico Morera

El Chico Morera – diplomado en dirección y guión – sabe de lo que habla cuando te explica, por ejemplo, que es un plano secuencia 😉

ZEPfilms

Este canal es una pequeña escuela de cine online. Si estás empezando, tienes que verlo si o si.

CineParaMilenials

Ensayos sobre filmmaking y análisis sobre películas y series de televisión de la mano del mexicano Herminio Orequi.

Zoom f7

Crítica, lecciones de cine, videoensayos, reseñas.

Aaron Rodríguez Serrano

Déjate sorprender por los análisis fílmicos que realiza este crítico y profesor universitario español.

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¿Cuánto factura la industria española de la animación?

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Según datos del “Libro Blanco” presentado recientemente por DIBOOS (la Federación Española de Asociaciones de Productoras de Animación) la industria española de la animación y de los efectos visuales facturó el año pasado 654 millones de euros y empleó de forma directa a 7.450 profesionales.

Nada mal para un sector compuesto por algo más de 250 empresas (principalmente afincadas en Madrid y Cataluña) que representan solamente el 4% del número de empresas del tejido audiovisual en nuestro país pero que, sin embargo, genera el 20% del empleo y el 9% de la facturación total de la industria audiovisual.

Y es que la animación, tal y como señala el informe, se trata de un sector atomizado, compuesto principalmente por Pymes, con capital prevalentemente español. De todas maneras hay que tener en cuenta que el 65% de las empresas productoras de animación de nuestro país factura menos de 500 mil euros y que casi la mitad de las empresas activas hoy en día, no existía hace 10 años.

El 90% de estas empresas se dedica a la producción de contenidos, tanto para televisión, como para cine. Y muchas lo hacen mirando más allá de nuestras fronteras. El 60% de las empresas exporta, el 45% lo hace en los mercados europeos, el 23% en Norteamérica y solo el 10% en Oriente Medio y África. De hecho, el mercado que más peso representa en la facturación de la industria es el norteamericano, con un 52% de los ingresos totales. Pero mercados como el asiático representan importantes retos y oportunidades, debido a las dificultades de introducción y a su inmenso potencial en cuanto a volumen de espectadores.

La facturación del sector de la animación en España sigue dependiendo en gran parte de los modelos de negocio tradicionales – televisión y cine – que juntos representan el 66 % de los ingresos. Pero los modelos de negocio digitales – distribución online, licencias digitales y derivados digitales – ya suponen de media el 12% de la facturación y se prevé que cobren más importancia en el futuro; de hecho, para algunas empresas, constituyendo casi el 100% de los ingresos. Por su parte, los modelos de negocio alternativos, como la provisión de servicios (de animación, rendering, etc.), la publicidad, la consultoría y la formación, suman sólo el 20% de los ingresos de la industria.

FUTURO PROMETEDOR

Los buenos datos recogidos en este “Libro Blanco” permiten a la federación del sector prever que en 2020 la industria española supere los mil millones de euros de facturación, con una tasa media anual de crecimiento del 24%. Además esperan un crecimiento del empleo del 11,17% anual hasta alcanzar en 2020 los 10.000 empleos directos y unos 40.000 profesionales en total vinculados a la industria de la animación. Y es que en los próximos 4 años se prevé poner en marcha más de 90 largometrajes, más de 140 series y alrededor de 400 cortometrajes.

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¿En qué áreas del sector cinematográfico español tienen más presencia las mujeres?

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CIMA (la Asociación de mujeres cineastas y de medios audiovisuales) ha publicado, en el marco del Festival de San Sebastián, una nueva edición de su informe anual en el que analiza la representatividad de las mujeres en el sector cinematográfico español. ¿El dato? Las mujeres representan sólo el 24% de las contrataciones en la industria del cine español.

Además, el informe pone de manifiesto como a día de hoy los cargos de mayor responsabilidad dentro del sector siguen estando ocupados en su mayoría por hombres menos en dos áreas asociadas con las tareas típicamente femeninas: “Diseño de Vestuario” y “Maquillaje y Peluquería”.

Si nos fijamos por ejemplo sólo en el genero de “ficción”, el género que cuenta con mayor número de producciones anuales y que más personal requiere, las mujeres representan el 27% del total (un 3% más que en el computo total de la industria).

Pero ojo, porque el 42% de ellas fueron contratadas para trabajar en los departamentos de “Diseño de Vestuario” y “Maquillaje y Peluquería”. Y hay que tener en cuenta que “ficción” es el género en el que los departamentos de “Diseño de Vestuario” y “Maquillaje y Peluquería” tienen más personal contratado en comparación con los otros géneros que analiza el estudio (“Animación” y “Documental”) donde estos cargos o no existen o no tiene tanto desarrollo.

Y es que la contratación femenina en los departamentos de “Diseño de Vestuario” y “Maquillaje y Peluquería” en proyectos de ficción llega a representar el 86% y el 71% respectivamente. En el resto de departamentos la representatividad de las mujeres baja considerablemente: un 39% en “Dirección Artística”, un 32% en “Dirección de Producción”, un 28% en “Producción”, un 27% en “Montaje”, un 13% en “Guión”, un 9% en “Dirección”, un 7% en “Dirección de Fotografía y Sonido”, un 5% en “Composición Musical” y finalmente, encontramos un 1% de mujeres en “Efectos Especiales”.

VAMOS A PEOR

CIMA recoge en su informe que los datos de los resultados obtenidos en 2017 con los obtenidos en los informes de los dos últimos años, reflejan que la representatividad de mujeres ha disminuido en 2 puntos porcentuales. Durante los años 2015 y 2016, la representatividad de la mujer en el sector se había mantenido en un 26% y el año pasado sin embargo ha habado hasta el 24%.

Los únicos cargos en los que el balance no es negativo, teniendo en cuenta los tres años estudiados, refieren a “Producción” y “Responsable de Sonido”. Todos los demás, han sufrido una disminución de presencia de mujeres lo que está haciendo que el sector tienda a una mayor masculinización, porque si bien es cierto que comienza a aumentar la presencia de hombres en los cargos altamente feminizados, al mismo tiempo los cargos masculinizados se están masculinizando aún más sin permitir la inserción de mujeres.

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