Producción de cine
¿Cuántos servicios SVOD operan de media en cada país de Europa?
En pleno auge de las plataformas de streaming, que en los últimos meses se han multiplicado como setas, el Observatorio Audiovisual Europeo se pregunta en su último anuario cuántos servicios SVOD están a disposición de los consumidores europeos por término medio.
¿La respuesta? Cada europeo puede acceder desde su país de media a 71 plataformas SVOD distintas, desde las que ofrecen contenidos más especializados a las de entretenimiento más generalista (o mejor dicho «en 2021 podía acceder de media a 71 plataformas», porque hay que tener en cuenta que los últimos datos publicados recientemente son relativos a ese año).
Aunque la realidad es muy distinta de un país a otro y mientras que en Francia existen 198 plataformas en el mercado (seguida de las 129 en Polonia y las 92 de Alemania) en los lituanos solo – «solo» con comillas porque mi ya me parecen un montón – tienen acceso a 52, los Ucranianos a 50 y los moldavos a 49.
En España, por cierto, el Observatorio Audiovisual Europeo asegura que operan 80 plataformas como puedes ver en la gráfica que acompaña este artículo.
En cualquier caso, el mercado europeo de streaming continuó su crecimiento en 2021 tras un año ya estelar en 2020, aunque a un ritmo más lento, con un crecimiento del 32% en 2021 frente al 40% de 2020, aunque la reducción del ritmo de crecimiento es más visible cuando se trata de suscripciones. En 2020, los consumidores europeos contrataron 47,9 millones de abonos más (crecimiento interanual del 41%), mientras que en 2021 solo se contrataron 25,2 millones de abonos adicionales (crecimiento interanual del 15%). En total, en Europa, los consumidores europeos contrataron 189,3 millones de suscripciones a servicios SVOD en 2021.
Esta reducción en el crecimiento de abonados pone de relieve el principal reto al que se enfrentan los servicios de streaming: cómo convencer a los nuevos abonados para que se unan y mantener a los actuales, en un entorno en el que el nivel de competencia ha aumentado drásticamente. Al mismo tiempo, los accionistas e inversores de las plataformas parecen haber puesto fin al periodo de gasto ilimitado y se fijan cada vez más en otras métricas clave (como la tasa de rotación) en lugar de limitarse a la simple suma de abonados.
El Observatorio Audiovisual Europeo recuerda en su informe las medidas que ya están tomando algunas plataformas como Disney o Netflix que han lanzado servicios de streaming respaldados por publicidad con la esperanza de atraer más abonados y generar ingresos adicionales a través de la publicidad; o la iniciativa de Netflix de diversificar su producción con la puesta en marcha de su propio estudio de videojuegos en Finlandia.
Por su parte, Warner Bros Discovery detuvo recientemente el desarrollo de originales en varios mercados europeos para concentrarse en los mercados clave y agrupará sus servicios de streaming HBO Max y Discovery+ en un servicio único; mientras que Sky y Paramount lanzaron su servicio conjunto de streaming SkyShowtime en 22 mercados europeos.
En paralelo, Apple y Amazon están adquiriendo cada vez más derechos deportivos premium en Estados Unidos y en Europa para reforzar su oferta de contenidos con algo más que películas y programas de televisión.
Aun con todo ello, los resultados financieros trimestrales conseguidos en 2022 por las plataformas siguen sin terminar de impresionar, lo que el Observatorio Audiovisual Europeo interpreta como signos de un mercado que esta entrando en una fase de maduración en la que las viejas tácticas (impresionante gasto en contenidos para captar abonados) debería revisarse y cambiar.
«Lo que es seguro, sin embargo, es que el mercado del streaming sigue estando muy lejos de alcanzar el techo en términos de ingresos y abonados. El futuro depara una intensa competencia (y una probable consolidación) mientras los operadores intentan reforzar sus posiciones bajo la mirada cada vez más atenta de los inversores» concluye categóricamente el informe.
Producción de cine
Madrid celebra el Día Mundial de la Animación con grandes referentes nacionales e internacionales del sector
La Comunidad de Madrid celebrará del 26 al 29 de octubre de 2026 el Día Mundial de la Animación con una programación que reunirá a algunas de las figuras más destacadas de la industria de la animación nacional e internacional. Las actividades, de acceso gratuito, se desarrollarán en la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España y la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, con el objetivo de visibilizar el sector, compartir experiencias profesionales y conectar a las nuevas generaciones de creadores con referentes de la industria.
La programación arrancará el lunes 26 de octubre en la Academia de Cine, con una jornada que contará con la participación de Hisko Hulsing, director de Danse macabre; la productora japonesa Eiko Tanaka, fundadora de Studio 4°C; Carlos Tschuschke, de Able & Baker; Lorena Booth, de Studio 100 Film, y Sergio Pablos, fundador de The SPA Studios y creador de Klaus. La jornada concluirá con una proyección de una selección de los mejores cortometrajes del Festival Internacional de Cine de Animación de Annecy 2025.
El martes 27 de octubre, la Academia de Cine continuará acogiendo encuentros profesionales dedicados a cuestiones como la distribución cinematográfica en el mercado estadounidense y el papel de las mujeres en la historia de la animación española. La jornada incluirá también una proyección del largometraje de animación La violinista.
El miércoles 28 de octubre, la programación de la Academia contará con profesionales como Raúl Rocha, productor del cortometraje El fantasma de la Quinta; Enrique Gato, responsable de la exitosa saga Tadeo Jones; Raúl García y Paloma Mora, de TV On Producciones, y Andrés Bedate, que abordará el trabajo de efectos visuales desarrollado para la serie Stranger Things.
Ese mismo día, la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando acogerá un encuentro dedicado al proceso creativo de Decorado, película galardonada con el Premio Paul Grimault en Annecy 2026, con la participación de Chelo Loureiro e Iván Miñambres y la moderación del cineasta Manuel Gutiérrez Aragón.
La programación concluirá el jueves 29 de octubre en esta última sede con una nueva proyección de La violinista, seguida de un coloquio con su codirector Raúl García y el cineasta Pablo Berger.
El Día Mundial de la Animación conmemora la primera proyección pública del Théâtre optique de Émile Reynaud, celebrada en París en 1892, considerada uno de los antecedentes fundamentales del cine de animación.
Todas las actividades son gratuitas, y la programación busca acercar al público y a los profesionales las diferentes disciplinas que conforman la industria de la animación, desde el desarrollo creativo y la producción hasta la distribución internacional y los efectos visuales.
Producción de cine
El Festival de Cine Europeo de Sevilla abre el plazo de acreditaciones para su próxima edición
El certamen, que se celebrará del 6 al 14 de noviembre de 2026, ofrece tres modalidades de acreditación dirigidas a periodistas, profesionales gráficos y representantes de la industria cinematográfica. Las solicitudes podrán presentarse hasta el próximo 21 de octubre.
El Festival de Cine Europeo de Sevilla (SeFF) ha abierto el plazo de solicitud de acreditaciones para su 23ª edición, que tendrá lugar del 6 al 14 de noviembre de 2026. Los profesionales interesados podrán tramitar sus solicitudes hasta el miércoles 21 de octubre a través de la página web oficial del certamen.
La organización ha establecido tres modalidades de acreditación, adaptadas a los diferentes perfiles profesionales que participan en el festival: prensa, prensa gráfica y profesionales de la industria audiovisual.
La acreditación de prensa, de carácter gratuito, está destinada a periodistas de medios escritos y digitales, agencias de noticias, televisiones, radios y publicaciones especializadas. Permite acceder a las proyecciones, ruedas de prensa y actividades paralelas del festival.
Por su parte, la acreditación de prensa gráfica, también gratuita, está dirigida a fotógrafos y operadores de cámara. Facilita el acceso a ruedas de prensa, photocalls, presentaciones y encuentros con cineastas, aunque no incluye la asistencia a las proyecciones cinematográficas.
Finalmente, la acreditación profesional, con un coste de 35 euros, está destinada a los representantes de la industria cinematográfica. Esta modalidad permite acceder a las actividades del programa profesional que no requieran inscripción previa, así como canjear entradas para un máximo de 30 películas de la programación.
Solicitudes abiertas hasta el 21 de octubre
Las acreditaciones son personales e intransferibles y están sujetas a disponibilidad, por lo que la presentación de una solicitud no garantiza su concesión. El festival comunicará por correo electrónico la resolución de las solicitudes antes del 26 de octubre.
Asimismo, ninguna de las modalidades permite acceder a la gala inaugural ni a otros eventos especiales, para los que será necesario disponer de una invitación o entrada específica.
El procedimiento de solicitud se realiza exclusivamente online y requiere adjuntar la documentación correspondiente a cada modalidad en el momento de la inscripción.
Los interesados pueden tramitar sus solicitudes a través de los siguientes enlaces:
Para consultas relacionadas con el proceso de acreditación, la organización ha habilitado el correo electrónico acreditaciones@festivalcinesevilla.eu.
Ya está en marcha el rodaje de Crimen en España, la nueva serie original de atresplayer, una ficción de cinco episodios protagonizada por Macarena García y Belén Barenys que combinará thriller, terror psicológico, fantasía y elementos oníricos para acercarse a la relación entre la sociedad española y la cobertura mediática de la violencia.
La serie está dirigida por Claudia Costafreda y creada por María Bastarós, y su rodaje se desarrolla entre Lanzarote y Barcelona. Se trata de una producción de Buendía Estudios Canarias, con la colaboración de Suma Content y la participación de Atresmedia.
Una periodista, unas adolescentes desaparecidas y la fascinación por el crimen
La historia estará protagonizada por Gema, interpretada por Macarena García, una periodista especializada en sucesos que atraviesa una crisis vital y encuentra una oportunidad para crecer profesionalmente cubriendo el caso de unas adolescentes desaparecidas.
Su investigación la llevará hasta el pueblo de las jóvenes, donde conocerá a Aina, interpretada por Belén Barenys, una chica perseguida por sus propios demonios. A partir de ese encuentro, ambas emprenderán una huida hacia delante que permitirá a la serie explorar desde dentro nuestra relación con la violencia y, especialmente, con la manera en la que los medios la convierten en relato y espectáculo.
Con sus dos protagonistas como hilo conductor, cada uno de los cinco episodios mezclará el thriller con el escenario fantástico, el terror psicológico, la metáfora y el ensueño, alejándose así de una aproximación convencional al género criminal.
Un potente reparto para acompañar a Macarena García y Belén Barenys
Junto a sus dos protagonistas, Crimen en España contará con un amplio reparto en el que figuran Ana Torrent, Julián Villagrán, Mónica Cruz, Adelfa Calvo, Milo Quifes, Jedet, Daniel Ibáñez e Itsaso Arana, entre otros.
En el apartado de producción ejecutiva figuran Ignacio Corrales, Mariano Piñeiro y Andrea H. Catalá, mientras que Montse García, directora de Ficción de Atresmedia, participa también en el proyecto.
La producción cuenta además con una importante presencia de profesionales y empresas asociadas a APPA. Eugenio Pérez participa como director de producción de Buendía Estudios, mientras que Cinetools se ocupa de consumibles; Energy Services, de grupos electrógenos; Silleras y MRG, de servicios jurídicos y asesoramiento; Willco, de gestión de producción; y Easy4you, de gestión de personal.
Una nueva colaboración con Suma Content
Crimen en España supone además un nuevo capítulo en la relación entre atresplayer y Suma Content, la productora fundada por Javier Calvo y Javier Ambrossi.
Ambas compañías ya han colaborado en títulos como Veneno, Cardo o Mariliendre y anunciaron el pasado mes de junio dos nuevos proyectos conjuntos: Las Vecinas y la propia Crimen en España.
Con esta última, atresplayer vuelve a apostar por una ficción española que utiliza los códigos del género para abordar un fenómeno muy reconocible de nuestro presente: la fascinación colectiva por los crímenes, su transformación en contenido y la compleja frontera entre informar sobre la violencia y convertirla en espectáculo.
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