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Producción de cine

¿Cómo afectan los Presupuestos Generales del Estado a los incentivos fiscales a la producción?

Tras la publicación en el BOE de los Presupuestos Generales del Estado para el año 2017 se modifican los porcentajes de los incentivos fiscales

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Esta semana se ha publicado en el BOE. la Ley 3/2017, de 27 de junio, de Presupuestos Generales del Estado para el año 2017, que modifica el régimen aplicable a los incentivos a la producción audiovisual en España.

Básicamente se trata de un incremento del porcentaje de desgravación fiscal para los rodajes internacionales que se realicen España a través de la modificación de los artículos 36.1 y 36.2 de la Ley 27/2014, de 27 de noviembre, del Impuesto sobre Sociedades con efectos para los períodos impositivos que se inicien a partir de 1 de enero de 2017.

¿Qué es exactamente lo que cambia con la nueva norma?

  1. Por un lado, en el articulo 36.1, se eleva el porcentaje de las deducciones fiscales por inversiones en producciones cinematográficas y series audiovisuales hasta el 25% para el primer millón de euros (frente al 20% actual) y el 20% para el resto (frente al 18% en vigor), con un límite de tres millones de euros. Teniendo en cuenta que al menos el 50% de la base de la deducción deberá corresponderse con gastos realizados en territorio español.
  2. Y por otro lado, en el articulo 36.2, se especifica que los productores que se encarguen de la ejecución de una producción extranjera tendrán derecho a una deducción del 20% de los gastos realizados en territorio español, siempre que los gastos realizados en territorio español sean, al menos, de 1 millón de euros. El importe de esta deducción no podrá ser superior a 3 millones de euros.

Además, en la disposición adicional centésima vigésima sexta se especifica que las agrupaciones de interés económico (AIE) ostenten la condición de productor a los efectos previstos en el Real Decreto Legislativo 1/1996 siempre que se constituyan como productora independiente, mediante el cumplimiento de los requisitos establecidos en el artículo 4.n) de la Ley 55/2007, de 28 de diciembre, se incorporen a la producción con anterioridad a la fecha de fiscalización de rodaje, y designen al productor ejecutivo encargado de asumir la iniciativa del proyecto.

En concreto, los apartados 1 y 2 del artículo 36 ahora quedan redactados de la siguiente forma:

FUENTE:

Licenciado en Comunicación Audiovisual, Master MBA y Master en Administración de Industrias Culturales. A lo largo de mi vida laboralRodrigo he participado en la producción de diversos proyectos audiovisuales de televisión, publicidad, video digital y cine tanto en España como en Reino Unido, Perú y México.

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3 Comentarios

3 Comments

  1. Lazaro

    07/07/2017 at 09:10

    ¿Solo hay incentivos fiscales para los rodajes internacionales?

  2. Christian Garnez

    07/07/2017 at 23:47

    ¿Estas deducciones afectan a las producciones de animación o son solo aplicables a rodajes de imagen real?

    • Rodrigo Espinel

      22/07/2017 at 18:22

      Hola Christian ! Las deducciones son aplicables tanto para producciones de películas, series, películas de animación y documentales 😉

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Producción de cine

Participa en las jornadas ‘La producción como eje de los proyectos’ organizadas por AGAPI

Para cerrar el acto, tendré el gusto de participar con una ponencia donde hablaré de “producción audiovisual y marketing digital”

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Si te dedicas a la producción, este mes tienes un evento que no te puedes perder:

AGAPI (la Asociación Galega de Produtoras Independentes) ha organizado unas jornadas bajo el título “La producción como eje de los proyectos” que tendrán lugar el próximo martes 28 de noviembre en la Ciudad de la Cultura de Santiago de Compostela.

¿Te lo vas a perder?

El evento arrancará a las 10.15h con la inauguración a cargo de la presidenta de AGAPI, Dolores Ben. A continuación, Alfonso Blanco (Portocabo) impartirá la primera ponencia para hablar sobre los acuerdos de coproducción en las series de televisión. Seguirá Daniel Froiz (Matriuska Producciones) con un discurso centrado en la visión del director de producción en la organización del trabajo. Posteriormente intervendrá Emma Lustres (Vaca Films) para abordar la importancia del productor ejecutivo, y Koldo Zuazua (Kowasky Films) analizará las particularidades de producir cine de autor.

Para cerrar el acto, tendré el gusto de participar con una ponencia donde hablaré de “producción audiovisual y marketing digital”. Mi objetivo es convencer a los asistentes de la importancia de pensar desde el inicio de cualquier producción en su estrategia de marketing de video digital. Para ello revisaremos diferentes estrategias de producción de contenido de video online y de crecimiento de audiencias.

La entrada a las jornadas es gratuita pero es importante que confirmes tu asistencia a través del correo electrónico prensa@agapi.org antes del próximo 25 de noviembre.

¡ Me encantará verte allí !

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Producción de cine

¿Cuánto ha invertido Netflix en contenidos en los últimos años?

En 2018 tiene planeado invertir entre 7.000 y 8.000 millones de dólares.

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Hace unos días, al tiempo que daba a conocer los datos del que ha sido su mejor tercer trimestre en su historia, Netflix anunciaba que tiene pensado redoblar la creación de contenido para hacer frente al número creciente de competidores que están apareciendo en el mercado.

En concreto, la empresa de Reed Hastings tienen planeado invertir entre 7.000 y 8.000 millones de dólares en contenido el año que viene (entre series, películas y documentales propias y de terceros). Esta inversión entra dentro del presupuesto que la compañía tiene previsto para los próximos años: 16.000 millones de dólares.

La estrategia es evidente: no depender de terceros y atraer nuevos públicos.

Para eso se han puesto como objetivo conseguir que su catálogo tenga al menos un 50% de contenido original dentro de dos años. Además están apostando por contenidos diferentes. Ted Sarandos (director de contenidos de la compañía) declaraba a The Verge que una parte importante de los 8.000 millones de dólares anunciados se destinarán a producir 30 nuevas series de anime.

Y si, 8.000 millones de dólares es un montón de pasta. Pero viniendo de Netflix no sorprende tanto.

Echamos la vista para atrás para ver cuánto ha invertido en contenidos Netflix en los últimos años:

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Producción de cine

¡Qué desastre! La desigualdad de género en la industria del cine español

Las mujeres solo representan un 26% en los cargos de responsabilidad en el cine

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CIMA (la Asociación de Mujeres Cineastas y Medios Audiovisuales) acaba de presentar un estudio realizado sobre los 154 largometrajes presentados a las nominaciones de los 31 Premios Goya para evaluar el papel de la mujer en la industria del cine español.

Los resultados no pueden ser más negativos.

¡Qué desastre!

  • MENOS RESPONSABILIDAD. Las mujeres solo representan un 26% en los cargos de responsabilidad en el cine. El porcentaje de representatividad de mujeres respecto de 2015, a pesar del incremento en el número de largometrajes, se mantiene estático. En cargos como “Dirección de producción” o “Dirección artística” casi hay paridad (44% vs 56%), pero en otros la diferencia es ridículamente abismal: sólo en el 2% de las películas la “Dirección de Fotografía” la firma una mujer y sólo el 3% contaron con una mujer como responsable del departamento de efectos especiales; sin embargo el 83% de las películas confiaron en una mujer el “Diseño de vestuario”.
  • Y MENOS PRESUPUESTO. Según el informe el presupuesto de las películas dirigidas por hombres es de 2.267.517 €, mientras que el el presupuesto de los largometrajes dirigidos por mujeres es tan sólo de 1.446.804 €. Es decir, 820.713 € de diferencia. Y así viene ocurriendo a lo largo de los últimos años. Es más, la media máxima de costes en los largometrajes de mujeres no llega, en ningún momento, a igualarse al mínimo histórico de la media de los largometrajes dirigidos por hombres. No es que a las mujeres les guste contar historias intimistas, es que no tienen presupuesto para hacer otro tipo de cine. Para que te hagas una idea, la muestra de largometrajes de 2015 analizada no presenta directoras en el genero animación (el que cuenta con mayores presupuestos), el género de ficción (que suele contar con presupuestos medios) las mujeres tienen una mínima representatividad del 15%, y sin embargo en el genero documental (los que cuentan con un menor presupuesto) es donde encontramos la presencia más alta de títulos dirigidos por mujeres – un 20%. Es decir, a media que vamos ascendiendo en género y costes, la representatividad de mujeres se ve reducida

(Puedes descargar el informe completo aquí: Informe CIMA 2016)

Ha llegado el momento de poner solución a este problema. ¿Cómo damos la vuelta a estas cifas? ¿Qué medidas debe tomar la industria? ¿La solución pasa por imponer cuotas u ofrecer ayudas selectivas? ¿Tu qué opinas?

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