Connect with us

Producción de TV

Iberseries & Platino Industria anuncia los contenidos de la sección Iberscreenings

Publicado

el

Iberseries & Platino Industria 2023, la tercera edición de la mayor cita del audiovisual iberoamericano se celebrará del 3 al 6 de octubre en Madrid, ha anunciado la programación de la sección Iberscreenings, con visionados de contenidos en lengua hispana y portuguesa, para su presentación a profesionales acreditados, medios de comunicación y compradores de plataformas, networks de televisión de pago, agregadores de contenido y canales de televisión en abierto de distintas regiones.

Iberscreenings incluirá «Capítulo UNO», con presentaciones en exclusiva de primeros episodios de series premium; «Próximamente», que mostrará un adelanto y primeras imágenes de nuevas series premium; «Premier Cine» que abarcará lanzamientos y avances de largometrajes iberoamericanos de ficción, documental y animación en búsqueda de distribución, agente de ventas y compradores en el mercado europeo, americano e iberoamericano; y «Segunda Ventana», mercado de compraventa de contenido finalizado (cine y series) en español y portugués.

En Capítulo UNO se estrenará globalmente el primer episodio de João Sem Deus (Ventre Studio, Canal Brasil, TVI Portugal, Coral Europa), miniserie coproducida por Brasil y Portugal, dirigida por Marina Person, creada por Patricia Corso, Leo Moreira y Giuliano Cedroni e interpretada por Marco Nanini, Bianca Comparato, Karine Teles, Antônio Saboia, Ana Sofia Martins y Dalila Carmo.

Este drama narra la historia de dos hermanas que llegaron al municipio brasileño de Abadiânia 17 años antes de la detención de João de Deus, protagonista del mayor escándalo de abuso sexual en Brasil. Al término de la proyección participarán en un panel André Saddy, director general de Canal Brasil; Paula Cosenza, socia de Ventre Studio; Marina Person, directora de Ventre Studio y Bruno Santos, director general de Coral Europa.

Iberseries & Platino Industria también presentará el primer capítulo de la serie brasileña How to be a Carioca, producida por el sello Star Original Productions y que llegará próximamente en exclusiva a Star+ en Latinoamérica y a Disney+ en mercados selectos fuera de la región (como España).

How to be a Carioca está creada por Carlos Saldanha, Joana Mariani y Diogo Dhal, con guion de Rodrigo Nogueira, Sabrina Rosa y Felipe Scholl y realizada por Moovie. La sesión irá acompañada de un panel en el que participarán el showrunner Carlos Saldanha, Joana Mariani, codirectora de la serie, y Leonardo Aranguibel, VP of Production, Head of Production Operations and Strategy, The Walt Disney Company Latin America.

Galgos (original Movistar Plus+ producido por Buendía Estudios) será otro de los grandes estrenos de Iberscreenings, donde se exhibirá en exclusiva el primer capítulo de la serie interpretada por Adriana Ozores, Patricia López-Arnaiz, María Pedraza, Óscar Martínez, Marcel Borrás, Jorge Usón, Luis Bermejo, Francisco Carril y Daniela Estay.

Capítulo UNO de igual modo estrenará el primer episodio de Los mil días de Allende, coproducción de Chile (Parox), España (Mediterráneo Media Entertainment) y Argentina (Aleph, Mente Colectiva y HD Argentina), con el apoyo de la cadena pública chilena TVN, RTVE de España y la Televisión Pública Argentina (TVP).

Asimismo, se proyectará en exclusiva el capítulo inicial de Amar es para valientes, serie Original Amazon, producida por Pródigo Filmes (Brasil), cuya fecha de lanzamiento será el 17 de noviembre de 2023 en más de 240 naciones y territorios. Está dirigida por Katia Lund, Yasmin Thayná y Daniel Lieff, creada por Antonia Pellegrino, Camila Agustini y Marcelo D2 e interpretada por Mariana Nunes, Tatiana Tibúrcio, Breno Ferreira, Maicon Rodrigues y Bukassa Kabengele.

Basada en el álbum visual Amar é Para os Fortes, del músico Marcelo D2, este drama relata la saga de dos mujeres de Río de Janeiro que ven sus destinos entrelazados para siempre durante el Día de la Madre. Rita pierde a su hijo a causa de la violencia policial. Edna es la madre del policía que mata al niño. En busca de justicia y rendición, ambas madres se enfrentarán a la corrupción policial, a la dilación de la justicia y al dolor de sus pérdidas.

En la sección Próximamente se podrán ver en primicia las primeras imágenes de la serie Zorro (Secuoya Studios), creada por Carlos Portela y dirigida por Javier Quintas, Jorge Saavedra y José Luis Alegría.

La nueva adaptación del clásico héroe enmascarado ‘Zorro’, símbolo de la justifica y defensor de los oprimidos, está protagonizada por Miguel Bernardeau y Renata Notni. Esta superproducción estará disponible en Prime Video en Latinoamérica, Estados Unidos, España, Andorra y Portugal en la primera mitad de 2024 y se emitirá, además, en RTVE.

La serie española Memento Mori (Zebra Producciones, Amazon Prime Video), adaptación de la primera novela de la trilogía “Versos, canciones y trocitos de carne”, del escritor César Pérez Gellida, también tendrá su espacio en esta sección. La ficción está protagonizada por Yon González, Francisco Ortiz, Juan Echanove, Olivia Baglivi, Manuela Vellés, Fernando Soto, Juan Fernández y Carlota Baró, entre otros.

Memento Mori podrá verse próximamente en exclusiva en Prime Video en España, Portugal y Andorra. Este thriller policíaco explora la relación entre un asesino y el policía que le persigue en un duelo a vida o muerte, ayudado por el peculiar Carapocha. Contará con seis episodios producidos por Zebra Producciones (Grupo iZen), con José Velasco, Sara Fernández-Velasco, Luis Arranz y Marco A. Castillo como productores ejecutivos, y guion de Germán Aparicio, Abraham Sastre y Luis Arranz.

Después de la proyección habrá una conferencia en el que intervendrán José Velasco, presidente de Zebra Producciones (Grupo iZen) y Luis Arranz, productor ejecutivo de Zebra Producciones y parte del equipo de Amazon Prime Video, España.

 En Próximamente se presentará igualmente un avance de Operación Barrio Inglés (RTVE, Onza Producciones, Emociona Media), drama de suspense ambientado en la Huelva de los años 40 con la Segunda Guerra Mundial como telón de fondo.  La serie está protagonizada por Aria Bedmar, Peter Vives, Rubén Cortada, Paco Tous, Juan Gea y María Morales, al frente de un amplio reparto internacional, y ha sido rodada en espectaculares escenarios en Huelva, Sevilla y Jerez de la Frontera.

La proyección irá seguida de un panel en el que participarán José Pastor, director del Área de Ficción de RTVE; Gonzalo Sagardía, productor ejecutivo de Onza Producciones; Gonzalo Crespo, productor ejecutivo de Emociona Media; y el director de arte Héctor Bertrand.

Iberseries & Platino Industria albergará asimismo el estreno en primicia las primeras imágenes de la serie Detective Touré (RTVE, Detective Touré AIE, Tornasol Media, DeAPlaneta, EITB), basada en las novelas del aclamado escritor Jon Arretxe. Una serie procedimental en la que en cada episodio se resuelve un caso, con una trama detectivesca en clave de comedia.

Mahamoud Touré, protagonista de esta nueva ficción, es un inmigrante guineano que se gana la vida como improvisado detective enfrentándose a cada caso que se le presenta de la forma más creativa e inesperada posible utilizando para ello su personalidad magnética, ingenio y sentido del humor. Entre su reparto se encuentran Malcolm Treviño-Sitté, Itziar Ituño, Unax Ugalde, Loreto Mauleón y Itsaso Arana.

A la presentación acudirán José Pastor, director del Área de Ficción de RTVE; Mariela Besuievsky, socia de Tornasol Films; Elena Bort, head of Content And Distribution of Fiction de DeAPlaneta; y el actor Malcolm Treviño-Sitté.

Camilo Superstar (Atresmedia, Buendía Estudios) también será presentada en Iberseries & Platino Industria. Esta miniserie española de cuatro episodios dirigida por Curro Novallas, que se lanzará próximamente en la plataforma atresplayer en España, con Alejandro Jato, Adrián Lastra, Natalia Reyes, Pepe Ocio, Javier Godino, Vito Sanz, Oscar de la Fuente, Eugenia Silva y Elena Rivera a la cabeza de su reparto.

La producción narra el desafío que supuso para el cantante Camilo Sesto adaptar, en plena dictadura española, Jesucristo Superstar, musical moderno, transgresor y que alcanzó un éxito internacional que revolucionó el país, haciendo historia. Pero no estuvo solo en esta gesta. Contó con otros idealistas que, como él, sintieron el impulso de arriesgar y traer a España la ópera rock más revolucionaria del momento.

Por último, En Iberseries & Platino Industria se presentará además un adelanto de la serie de ficción Los Farad, drama de acción producido por Mod Producciones, Prime Video y Espotlight. Se emitirá en Prime Video en más de 240 países y territorios próximamente.

Dirigida por Mariano Barroso e interpretada por Miguel Herrán, Susana Abaitua, Pedro Casablanc, Adam Jezierski, Nora Navas, Amparo Piñero, Fernando Tejero, Igal Naor y Makram Khoury, Los Farad introduce a la audiencia a lo largo de ocho capítulos en la Marbella de los 80 de la mano de Oskar, un chico que sueña con montar un gimnasio y que, de la mano de Sara Farad, termina adentrándose en el fascinante mundo de la Costa del Sol, su jet set, sus excentricidades y su geopolítica. Este nuevo mundo se le abre gracias a Los Farad, una familia que le ofrece un futuro, pero con el más inesperado de los oficios: el tráfico de armas.

A la presentación asistirán Fernando Bovaira, fundador de Mod Producciones; María José Rodríguez, Head of Spanish Originals de Amazon Prime Video; el guionista Alejandro Hernández; y el director, guionista y productor de cine Mariano Barroso.

Por su parte, Premier Cine presentará las primeras imágenes de Estación Wadley (OSO Films, Black Bear Studios, Feza Productions), drama mexicano con tintes de ciencia-ficción, dirigido por Héctor Martínez, con guion de Patricio Saiz y Daniela Moyes, y la participación de los actores Pablo Cruz Guerrero, Roberto Sosa, Mario Iván Martínez, Miguel Pizarro, Ramón Medina y María de la Fuente.

El largometraje se centra en Nico Navarro, que se separa una vez más de su familia con la ilusión de poder unirla. A través de su viaje descubre un material sobrenatural en las minas dejadas por sus antepasados, enfrentándose a los misteriosos Wadley y a un gobierno local avaricioso. El material le presenta una decisión: repetir los errores del pasado o unir a su familia afrontando el presente. Michel de la Canal, productor general de la película, así como Héctor Martínez, director y autor de la idea original, conversarán sobre este filme al final de la proyección.

PARTIDA, La verdad no le teme a nada (3C FILMS), drama argentino bajo la dirección de Diego Suárez, con guion de Miriam Lanzoni y Maria Paula Putrueli, también tendrá su lanzamiento en Premier Cine de Iberscreenings.

La película, interpretada por Miriam Lanzoni y Osvaldo Laport, habla sobre Susy, una mujer víctima de violencia de género, que dejó su pueblo hace 30 años. Y con él su pasado enterrado. Una llamada inesperada desvela una verdad oculta y hace que Susy vuelva. Su hija se entera que su padre no estaba muerto. Que su mamá le mintió. Todo lo que Susy logró reconstruir, ocultando esa verdad, parece desmoronarse en un instante. Susy se enfrenta con el pasado para transformarse. La presentación de este screening estará a cargo de la actriz Miriam Lanzoni y Juan Crespo, productor de 3C FILMS.

Por último, en Segunda Ventana se ofrecerán visionados de series y largometrajes para profesionales en busca de la venta de contenido ya estrenado y de nuevas ventanas de comercialización internacional. Participarán las siguientes producciones:

  • Zorras (Atresmedia, Morena Films, 2023. España). Serie tragicómica de atresplayer producida por Morena Films basada en la trilogía de novelas escrita por Noemí Casquet, con dirección de Ana Vázquez y Aritz Moreno. Cuenta como guionistas con Estíbaliz Burgaleta y Flora González. Lideran el reparto Andrea Ros, Mirela Balic, Tai Fati, Pilar Castro, Nico Romero y Noemí Casquet.
  • El Hijo Zurdo (Movistar Plus+, Atípica Films, 2023. España). Drama dirigido por Paco R. Baños y Rafael Cobos, con guion de éste último. La maternidad, la rebeldía o la amistad son los temas principales de esta serie protagonizada por María León, Tamara Casellas, Alberto Ruano, Marisol Membrillo, Hugo Welzel, Numa Paredes y Germán Rueda.
  • Firma Aquí (Alebrije Producciones, 2022. México). Comedia romántica de ciencia-ficción dirigida por Enrique Vázquez e interpretada por Regina Blandón, Leonardo Ortizgris, Mariané Cartas, Daniela Mena y Coty Camacho.
  • Las noches de Tefía (Atresmedia, Buendía Estudios, 2023. España). Drama musical de atresplayer, serie basada en hechos reales, con guion de Miguel del Arco y Antonio Rojano, dirigido por Miguel del Arco. Interpretada por Marcos Ruiz, Patrick Criado, Javier Ruesga, Jorge Perugoría, Israel Elejalde, Raúl Prieto, Carolina Yuste y Ana Wagener.
  • La extorsión (Warner Bros. Discovery, Infinity Hill, 100 Bares, Particula Crowd, 2023. Argentina). Thriller de intriga y corrupción de Martino Zaidelis, con guion de Emanuel Diez. Protagonizada por Guillermo Francella, Pablo Rago y Andrea Frigerio.
  • La última lidia (Grupo iZen, 2022. España). Largometraje documental que da voz a defensores y detractores del mundo del toreo, con dirección de Tomás Ocaña Urwitz y guion de Adolfo Moreno, Antonio Ojeda, Antonio Díaz Pérez, Carmen Estirado e Ismael Morillo.
  • Los pacientes del Dr. García (Diagonal TV, DeAPlaneta, RTVE, 2023. España). Serie de espías basada en el best-seller de Almudena Grandes. Este thriller histórico ambientado en la posguerra española está protagonizado por Javier Rey, Tamar Novas y Verónica Echegui, encabezando un extenso reparto.
  • Poquita Fe (Movistar Plus+, Buendía Estudios, 2023. España). Comedia costumbrista de Pepón Montero, con guion de Juan Maidagán y Pepón Montero, interpretada por Raúl Cimas, Esperanza Pedreño, Chani Martín, Julia de Castro, Marta-Fernández Muro, Pilar Gómez, María Jesús Hoyos, Juan Lombardero, Enrique Martínez y Blas Ortiz.
  • Sin límites (Amazon Prime Video, RTVE, ZDF, 2022. España). Producción histórica protagonizada por Rodrigo Santoro y Álvaro Morte y dirigida por Simon West, que narra el histórico viaje de Juan Sebastián Elcano y Fernando de Magallanes alrededor del mundo, relatando la trepidante epopeya en la que un grupo de marineros, a bordo de cinco barcos, partieron desde España rumbo a lo desconocido y demostraron que la tierra era esférica.

Licenciado en Comunicación Audiovisual, Master MBA y Master en Administración de Industrias Culturales. A lo largo de mi vida laboral he participado en la producción de diversos proyectos audiovisuales de televisión, publicidad, video digital y cine tanto en España como en Reino Unido, Perú y México. Desde 2018 trabajo Morena Films (Madrid) donde actualmente desarrollo mis propios proyectos como productor de cine y televisión.

Deja un comentario

Leave a Reply

Tu dirección de correo electrónico no será publicada. Los campos obligatorios están marcados con *

Este sitio usa Akismet para reducir el spam. Aprende cómo se procesan los datos de tus comentarios.

Producción de TV

El prime time español empieza hoy casi una hora más tarde que hace dos décadas

Publicado

el

La televisión española ha ido retrasando progresivamente su horario de máxima audiencia hasta convertir las 23:00 horas en la nueva frontera del prime time. Un nuevo análisis de GECA muestra hasta qué punto ha cambiado la noche televisiva española durante las últimas dos décadas.

Según el informe El retroceso del prime time, elaborado por GECA a partir de datos de Fifty5Blue y que analiza las temporadas comprendidas entre 2006/07 y 2025/26, el bloque de access prime time termina actualmente alrededor de las 23:11 horas.

La diferencia respecto a hace casi veinte años es considerable. En la temporada 2007/08, tomando como referencia El Hormiguero, el relevo entre el access y el programa principal de la noche se producía a las 22:23 horas. El desplazamiento acumulado alcanza así los 48 minutos.

De las 22:23 a las 23:11

Tradicionalmente, la estructura de las noches de televisión en abierto estaba bastante definida: informativo, un espacio de acceso al prime time y, a continuación, la principal apuesta de programación de cada cadena.

Sin embargo, los formatos de access han ido ganando duración y desplazando progresivamente el inicio de las películas, series y grandes programas de entretenimiento.

El fenómeno queda especialmente claro al observar los principales títulos de la última temporada: 20 de los 29 programas de entretenimiento y ficción más vistos de 2025/26 comenzaron después de las 23:00 horas, según GECA.

El prime time español, por tanto, ya no empieza realmente a las diez de la noche.

Menos espectadores esperando al programa principal

El retraso tiene además una consecuencia importante para cadenas, productoras y anunciantes: cuando comienza la principal oferta nocturna hay muchas menos personas viendo televisión.

En 2007/08, El Hormiguero terminaba a las 22:23 horas y entregaba el relevo con 18,8 millones de personas viendo la televisión en ese momento. GECA señala además que el máximo de su serie histórica se produjo en 2012/13, cuando había 20,6 millones de espectadores frente al televisor en el momento del relevo.

Desde entonces, el escenario ha cambiado radicalmente. El estudio cifra en 9.764.000 personas la pérdida de público disponible en ese momento de la noche respecto a aquel máximo histórico.

No se trata únicamente, por tanto, de que los programas empiecen más tarde. Lo hacen además en un contexto en el que el consumo lineal ha descendido y una parte importante del público ya ha abandonado el televisor.

El diferido ayuda, pero no soluciona el problema

El cambio de hábitos de consumo introduce otra variable fundamental: el visionado en diferido.

Especialmente en ficción, una parte de la audiencia recupera posteriormente los contenidos que no pudo —o no quiso— seguir durante su emisión lineal. Sin embargo, la conclusión de GECA es que este consumo adicional compensa parcialmente la pérdida, pero no llega a revertirla.

El retraso del prime time plantea así una paradoja para la televisión española: las cadenas concentran buena parte de sus principales apuestas cuando cada vez queda menos audiencia disponible frente al televisor.

Y los datos muestran que no estamos ante un cambio puntual de programación. Es una transformación acumulada durante casi dos décadas que ha llevado el comienzo efectivo del prime time desde aproximadamente las 22:23 hasta las 23:11 horas.

Una hora de televisión que, prácticamente, ha cambiado de sitio.

Continue Reading

Producción de TV

La televisión marca en agosto su mínimo histórico de consumo mientras Antena 3 recupera el liderazgo

Publicado

el

El consumo de televisión en España continúa reduciéndose. Agosto de 2026 cerró con una media de 131 minutos diarios por espectador, el registro más bajo de la serie histórica, según el último Balance de Audiencias elaborado por GECA a partir de datos de Kantar.

El dato supone dos minutos menos que en agosto de 2025 y coincide con un crecimiento del denominado consumo «No TV», que alcanza los 55 minutos diarios, dos más que en julio. La tendencia prolonga así la progresiva transformación de los hábitos de consumo audiovisual y la pérdida de peso de la televisión lineal.

Antena 3 vuelve a liderar

Tras un mes de julio condicionado por las retransmisiones del Mundial, Antena 3 recupera el liderazgo de la televisión en abierto con un 11,9% de share, medio punto más que el mes anterior.

La 1 cae hasta el 11,5%, aunque se mantiene a solo cuatro décimas del liderazgo. La cadena pública pierde 7,3 puntos respecto a julio, una caída explicada en buena medida por la desaparición de las emisiones del Mundial de su parrilla. Telecinco, por su parte, ocupa la tercera posición con un 7,8%, siete décimas más que el mes anterior.

Por grupos, Atresmedia mantiene la primera posición con un 24,4%, tras crecer 1,8 puntos. Mediaset alcanza el 21,7%, mientras RTVE cae hasta el 18,7% después del fuerte impulso obtenido en julio gracias al fútbol. En conjunto, las cadenas generalistas representan ya el 46% del consumo televisivo.

La TDT alcanza su mejor dato del último año

Uno de los movimientos más significativos del mes se produce precisamente fuera de las grandes generalistas. Los canales temáticos de TDT alcanzan un 29,2% de cuota, 3,4 puntos más que en julio y su mejor registro de los últimos doce meses.

También crecen los canales de pago, que alcanzan el 12,7%, un punto más y su máximo de 2026. Dentro de este segmento, DAZN LaLiga lidera con un 0,40%, impulsada por el comienzo de la competición, seguida de Warner TV (0,31%) y LaLiga TV por M+ (0,28%).

Antena 3 domina las emisiones más vistas

El liderazgo mensual de Antena 3 se refleja también en los rankings de contenidos. Sus informativos se sitúan entre los programas más vistos del mes, mientras que La ruleta de la suerte, con 1,47 millones de espectadores, se convierte en el programa no informativo con mayor audiencia media.

El dominio de la cadena es todavía más evidente al analizar las emisiones concretas: 24 de las 25 emisiones más vistas de agosto corresponden a Antena 3.

La única excepción, sin embargo, ocupa precisamente el primer puesto. El especial de Aquí la Tierra dedicado al eclipse solar, emitido por La 1 el 12 de agosto, fue la emisión más vista del mes, con un 27,3% de cuota.

En la TDT, Real Madrid TV lideró gracias al amistoso entre el Real Madrid y la Fiorentina, mientras que Regreso al futuro, emitida por FDF el 11 de agosto, fue la emisión no deportiva más vista entre los canales temáticos en abierto.

TV3 continúa al frente de las autonómicas

Entre las televisiones autonómicas, TV3 vuelve a ocupar la primera posición con un 12,6% de cuota, 1,2 puntos más que en julio. Aragón TV alcanza el 11,6% y Canal Sur completa el podio con un 10,3%. GECA señala que prácticamente todas las cadenas autonómicas mejoraron sus resultados respecto al mes anterior.

El consumo en diferido deja además otro dato destacado: 16 de las 25 emisiones con mayor audiencia en timeshift corresponden a La Promesa, la serie diaria de La 1, confirmando nuevamente el peso de la ficción en el consumo no lineal de contenidos televisivos.

Los resultados de agosto muestran así un mercado cada vez más fragmentado: mientras las grandes cadenas generalistas pierden peso conjunto, los canales temáticos en abierto y de pago ganan terreno en un contexto en el que el consumo de televisión lineal alcanza un nuevo mínimo histórico.

Continue Reading

Producción de TV

Menos horas y más concentración: así se está reorganizando la producción para televisión en abierto

Publicado

el

La caída de la producción nacional convive con un mercado dominado por grandes grupos, productoras recurrentes y cadenas cada vez más apoyadas en proveedores externos.

El dato más llamativo del informe de GECA puede parecer el liderazgo de Unicorn Content, pero la información más importante para comprender la evolución del sector aparece al observar el mercado en su conjunto: las cadenas emitieron menos producción durante la temporada 2025/2026 y redujeron especialmente los contenidos encargados a productoras españolas.

El volumen total descendió un 3 %, pero la producción delegada nacional sufrió una caída bastante mayor. Las horas pasaron de 59.754 a 54.024, lo que supone una reducción del 9,6 % en una sola temporada.

La producción realizada directamente por las cadenas también retrocedió, aunque solo un 0,7 %, hasta situarse en 51.786 horas, su nivel más bajo de la última década. Por su parte, los contenidos adquiridos a compañías extranjeras descendieron un 0,5 %, pero continuaron siendo la categoría con mayor presencia, con 88.358 horas.

Evolución de la producción delegada nacional, la producción propia y los contenidos extranjeros en televisión abierta. Fuente: GECA.

Estos datos describen un mercado que se contrae, pero no necesariamente una retirada de las productoras externas. En los principales canales generalistas, la producción nacional elevó ligeramente su peso relativo hasta representar el 51,2 % de las horas emitidas. Es decir, hay menos volumen total, pero los contenidos encargados a compañías españolas siguen siendo esenciales para construir las parrillas.

Las diferencias entre cadenas son considerables. Telecinco encarga a productoras externas nacionales el 81 % de su programación, lo que la convierte en la generalista con mayor dependencia de la producción delegada. Cuatro alcanza el 60 % y Antena 3 se sitúa en el 46 %. En el extremo contrario, laSexta y La 1 mantienen una presencia más elevada de contenidos producidos internamente.

La concentración resulta todavía más visible al agrupar las productoras por propietario. Grup Mediapro reúne el 12,8 % de todas las horas de estreno y redifusión, mientras que Mediterráneo alcanza el 9,6 %. Entre ambos concentran más de una quinta parte de la producción analizada por GECA.

Grup Mediapro y Mediterráneo encabezan el mercado por volumen de horas emitidas. Fuente: GECA.

Esta lectura modifica la imagen que ofrece el ranking de compañías individuales. Unicorn Content aparece como líder independiente, pero forma parte de Mediterráneo, el grupo de producción de Mediaset España. Lo mismo sucede con firmas como Mandarina, Bulldog TV o Alea Media. Grup Mediapro, por su parte, reúne marcas como Globomedia, K2000, 100 Balas y Big Bang Media.

Por tanto, detrás de una aparente diversidad de productoras existe una estructura empresarial mucho más concentrada. Los grandes grupos pueden operar simultáneamente en diferentes cadenas, géneros y franjas, distribuir el riesgo entre varias compañías y beneficiarse de las redifusiones de sus catálogos.

El caso de la ficción resulta especialmente ilustrativo. Bambú encabeza las horas de estreno gracias a sus seriales diarios, pero al contabilizar las reposiciones Contubernio concentra cerca del 40 % del tiempo emitido. La que se avecina demuestra así que un catálogo consolidado puede seguir generando miles de horas de programación mucho después de su primera emisión.

Para las productoras independientes, este escenario plantea una doble dificultad. No solo compiten por un volumen de encargos que se ha reducido, sino que deben hacerlo frente a grupos con mayor capacidad financiera, catálogos extensos y relaciones recurrentes con los operadores.

Aun así, los movimientos de La Cometa TV o La Osa Producciones demuestran que el mercado no está completamente cerrado. Conseguir un programa diario o una franja estable puede cambiar de forma radical la posición de una compañía en una sola temporada. La oportunidad existe, pero está cada vez más ligada a proyectos capaces de aportar continuidad, volumen y seguridad a las cadenas.

El informe de GECA dibuja, en definitiva, una televisión en abierto que produce menos, externaliza buena parte de su programación y concentra una cantidad creciente de horas en un número reducido de proveedores. Un mercado todavía muy relevante, pero en el que cada encargo estable tiene más valor y cada hueco en la parrilla está más disputado.

Continue Reading