Producción de cine
¿Por qué los documentales más taquilleros del año no optan a los Goya?
Entre las 25 películas españolas más taquilleras del año se encuentran tres documentales que han sabido captar la atención del público en las salas de cine pero que, sin embargo, no están en la carrera hacia los Premios Goya. Ni son nominadas ni fueron si quiera candidatas.
¿Por qué?
Pues porque así lo decidió la especialidad de Documental de la Academia tal y como permiten las Bases de los 36 Premios Goya aprobadas por la Junta Directiva el pasado 26 de mayo.
En la nueva normativa que regula los premios más importantes de nuestro cine se establece que «de entre las películas documentales a concurso que cumplan la totalidad de las presentes bases, la especialidad de Documental elegirá un número máximo de 15 películas documentales que pasarán a la primera ronda de votación. (…) Solamente los documentales preseleccionados podrán optar a ser nominados a mejor documental.»
Una preselección que este año decidió ignorar los 3 documentales más taquilleros del año a favor de otros 15 títulos mucho menos taquilleros.
De hecho, como puedes ver en la siguiente tabla los 4 documentales que finalmente han terminado siendo los nominados suman en total 4.952 espectadores y una recaudación acumulada de 28.719 euros o, lo que es lo mismo, la décima parte de los obtenido por cada uno de los 3 documentales más respaldados por el público. *
Y es que ninguno de los 4 documentales nominados han sido capaces de congregar en las salas a más de 3 mil espectadores. Es más, dos de ellos ni siquiera han llevado a las salas a más de 600 espectadores.
¿Qué persigue entonces esta nueva medida y por qué esta criba inicial solo se aplica a las películas documentales?
Sin duda los 4 documentales finalmente nominados son 4 buenos documentales. Nadie lo pone en duda. No está ahí la razón de ser de este post. ¿Pero por qué se presupone que el resto de académicos no serán capaces de discernir entre un buen y un mal documental (como hacen con los largos de ficción) y por tanto hace falta guiarles?
Obviamente que una película sea muy taquillera no es sinónimo de que sea necesariamente buena. ¿Pero hasta que punto es lógico ignorar por completo el apoyo mayoritario de los espectadores? ¿Qué criterio se aplica para seleccionar o excluir una película documental de la terna inicial? No queda claro.
¿Quizás su temática? ¿Podrían ir por ahí los tiros? ¿De qué van esos 3 documentales?
En el puesto número 17 de las pelis más vistas del año, con cerca de 300k euros de ingresos y más de 46 mil espectadores, encontramos «España, la primera globalización«, el último documental dirigido por el varias veces ganador del Goya y nominado al Emmy Jose Luis López Linares que desmonta la Leyenda Negra. (Descubre en este artículo cómo lo financiaron a través de una exitosa campaña de crowdfunding).
En el puesto número 18 aparece «Medjugorje, la película» dirigida por Jesús García y Borja Martínez-Echevarría, con 285 mil euros recaudados y más de 44 mil espectadores, se centra en la narración de las apariciones de la Virgen María que han tenido lugar en un recóndito pueblo de Bosnia y Herzegovina.
Y poco más abajo, en el puesto número 24, se sitúa «Vivo» el documental sobre la fe dirigido por Jorge Pareja y producida por Hakuna Films – la productora vinculada al movimiento católico fundado en 2013 por el sacerdote español José Pedro Manglano – que ha sido capaz de reunir a 37 mil espectadores recaudando 240 mil euros.
Quizás una solución sencilla para evitar elucubraciones sería establecer un criterio de exclusión más transparente como por ejemplo que el documental tenga que acreditar haber sido presentado en un festival de primer nivel (algo parecido a lo que ya ocurre con los cortometrajes).
¿Tu qué opinas?
* Fuente datos de taquilla: Web oficial del ICAA / comScore a 19 diciembre de 2021.
Producción de cine
San Sebastián reúne en Horizontes Latinos 12 largometrajes latinoamericanos destacados en el circuito internacional
La sección contará con doce largometrajes latinoamericanos, cinco de ellos con participación española, que llegan al festival después de pasar por Cannes, Berlín, Locarno o Karlovy Vary.
La 74.ª edición del Festival de San Sebastián reunirá en Horizontes Latinos doce películas producidas total o parcialmente en América Latina, dirigidas por cineastas de origen latino o vinculadas a comunidades latinas. Una selección marcada por títulos que ya han obtenido premios y reconocimiento en algunos de los principales festivales internacionales.
La sección será inaugurada por ‘Siempre soy tu animal materno’, segundo largometraje de la costarricense Valentina Maurel. La película narra el regreso de una joven a Costa Rica, donde se encuentra con una familia completamente dividida. Sus protagonistas, Marina de Tavira, Daniela Marín Navarro y Mariangel Villegas, compartieron el premio a la mejor interpretación femenina de Un Certain Regard en Cannes.
La clausura correrá a cargo de ‘Narciso’, del paraguayo Marcelo Martinessi. Ambientada durante la dictadura de Alfredo Stroessner, la película reconstruye la historia de un carismático cantante de rock cuya muerte permanece rodeada de misterio. La cinta obtuvo el Premio FIPRESCI en la sección Panorama de la Berlinale 2026.
Películas que llegan respaldadas por los grandes festivales
La programación incluye el estreno mundial de ‘A professora de francês’, de Ricardo Alves Jr., un thriller psicológico sobre una mujer que regresa a la casa familiar y queda atrapada en el entorno de una congregación religiosa marcada por la intolerancia y el fanatismo.
También participará ‘Cinco años, cuatro meses’, de los colombianos Juan Miguel Gelacio y Esteban Hoyos García, sobre una mujer que sigue el rastro de un rumor para encontrar a su hijo desaparecido durante el conflicto armado. El proyecto pasó por WIP Latam y obtuvo el Premio EGEDA Platino Industria antes de estrenarse en Karlovy Vary.
Desde Argentina llegará ‘El tren fluvial’, dirigida por Lorenzo Ferro y Lucas A. Vignale, que sigue a un niño de nueve años formado como bailarín de malambo cuyo gran sueño es viajar en tren y conocer Buenos Aires. La película fue presentada previamente en la sección Perspectives de la Berlinale.
La representación argentina se completa con ‘La ilusión de un verano sin fin’, de la fotógrafa Alessandra Sanguinetti, que acompaña durante 25 años a dos primas de la pampa argentina desde su infancia hasta la maternidad. La película llega a San Sebastián tras competir en Cineasti del Presente de Locarno.
La chilena Dominga Sotomayor presentará ‘La perra’, adaptación libre de la novela de Pilar Quintana estrenada en la Quincena de Cineastas de Cannes. Por su parte, Bruno Santamaría Razo competirá con ‘Seis meses en el edificio rosa con azul’, una historia ambientada en el México de los años noventa sobre un niño que descubre el deseo mientras afronta la enfermedad de su padre.
Cinco coproducciones con participación española
La selección incluye cinco títulos coproducidos desde España. Uno de ellos es ‘Moscas’, de Fernando Eimbcke, sobre una mujer de 55 años que debe enfrentarse a la soledad, la precariedad y una operación que no puede pagar. La película pasó por WIP Latam y fue presentada posteriormente en la Berlinale.
Diego Luna participará con ‘Ceniza en la boca’, una coproducción entre México y España que retrata la dura realidad que encuentran dos hermanos mexicanos al emigrar a Madrid. La película tuvo su estreno mundial en Cannes.
También competirán ‘El deshielo’, el nuevo thriller de la chilena Manuela Martelli; ‘Chicas tristes’, ópera prima de Fernanda Tovar premiada en la sección Generation 14plus de la Berlinale; y la citada ‘Narciso’, que reúne a productoras de Paraguay, España, Uruguay, Brasil, Portugal, Alemania y Francia.
Las doce películas competirán por el Premio Horizontes Make & Mark, dotado con 35.000 euros: 10.000 euros para la productora mayoritaria y 25.000 para la empresa que distribuya la película en España. La 74.ª edición del Festival de San Sebastián se celebrará del 18 al 26 de septiembre de 2026. Fuente: Festival de San Sebastián y LatAm cinema.
Producción de cine
Ventana Sur 2026 abre convocatorias para películas y documentales latinoamericanos
El mercado audiovisual recibirá largometrajes de ficción en postproducción o recién terminados y proyectos documentales en diferentes fases. Las inscripciones finalizarán los días 5 y 6 de septiembre.
Ventana Sur ha abierto las convocatorias de Primer Corte, Copia Final y VS Docs, tres espacios destinados a facilitar la finalización, financiación y circulación internacional de películas latinoamericanas.
La próxima edición del mercado se celebrará del 30 de noviembre al 4 de diciembre de 2026 en Montevideo y volverá a reunir a productores, agentes de ventas, distribuidores, plataformas y programadores de festivales.
Primer Corte: películas que necesitan completar su postproducción
Primer Corte está dirigido a largometrajes latinoamericanos de ficción que se encuentran en la fase final de postproducción. El programa busca conectar estas películas con profesionales y empresas capaces de contribuir a su finalización y posterior lanzamiento internacional.
Los títulos seleccionados podrán acceder a proyecciones profesionales, reuniones individuales, presencia en la videoteca del mercado y visibilidad en Cinando. También optarán a diferentes premios en servicios de postproducción.
Copia Final: películas terminadas que buscan llegar al mercado
Por su parte, Copia Final está pensado para largometrajes de ficción recientemente terminados o en la última fase de postproducción que todavía buscan su estreno internacional.
Esta convocatoria puede resultar especialmente interesante para películas que necesitan encontrar un agente de ventas, cerrar acuerdos de distribución o iniciar su recorrido por festivales. Los equipos seleccionados podrán presentar sus trabajos ante programadores, compradores y otros profesionales acreditados en Ventana Sur.
El plazo para participar en Primer Corte y Copia Final permanecerá abierto hasta el 6 de septiembre de 2026.
VS Docs busca documentales en desarrollo y montaje
La convocatoria de VS Docs está dirigida a largometrajes documentales latinoamericanos y coproducciones con participación latinoamericana mayoritaria. Contará con dos modalidades diferentes en función de la fase en la que se encuentre cada película.
La categoría de desarrollo seleccionará seis proyectos interesados en reforzar su propuesta creativa, encontrar coproductores internacionales y avanzar en su financiación. Sus responsables recibirán preparación para el pitch, presentarán el proyecto ante profesionales y participarán en una agenda de reuniones individuales.
La modalidad work in progress está orientada a documentales en una fase avanzada de edición o montaje que necesiten apoyos para completar su producción y preparar su lanzamiento internacional.
La inscripción en VS Docs es gratuita y permanecerá abierta hasta el 5 de septiembre de 2026. Los proyectos seleccionados se anunciarán el 22 de octubre y deberán garantizar la presencia de al menos un representante durante el mercado.
Las bases y formularios de participación pueden consultarse en la web oficial de Ventana Sur. La edición de 2026 está coorganizada por la Agencia del Cine y el Audiovisual del Uruguay, el Marché du Film del Festival de Cannes y el INCAA de Argentina. Fuente: LatAm cinema.
Producción de cine
Así se han organizado los cineastas iberoamericanos para ayudar a los sectores más afectados en Colombia y Venezuela
La Federación Iberoamericana de Academias de Artes y Ciencias Cinematográficas (FIACINE) ha constituido el Fondo Internacional de Solidaridad Audiovisual (FISA), un mecanismo de respuesta rápida para canalizar recursos y asistencia directa a los profesionales del sector afectados por la reciente emergencia sísmica en Colombia y Venezuela.
La iniciativa busca mitigar la interrupción de proyectos y el impacto laboral sobre técnicos, creadores y pequeñas productoras en las zonas damnificadas mediante la aportación de fondos multilaterales, donaciones privadas e instituciones de la región.
Líneas de actuación y contingencia profesional
El programa desplegará ayudas de emergencia y aportaciones extraordinarias articuladas en torno a necesidades inmediatas:
- Incentivos para proyectos en curso: Rescate financiero para producciones en fase de desarrollo o posproducción cuyas estructuras de financiación o plan de trabajo se hayan visto paralizadas por el desastre natural.
- Apoyo a profesionales y técnicos: Becas de asistencia y fondos de contingencia para trabajadores independientes y equipos técnicos en situación de vulnerabilidad o pérdida de equipamiento.
- Sostenibilidad del tejido local: Respaldo a las academias cinematográficas y entidades profesionales de ambos países para mantener activos los programas de formación, preservación y empleo.
Cooperación regional ante situaciones de emergencia
Con la puesta en marcha del FISA, FIACINE reafirma la importancia de las redes de cooperación transnacional como elemento de contención en coyunturas de crisis. Las distintas academias iberoamericanas participantes han coordinado sus capacidades para garantizar que la ayuda financiera y logística llegue con agilidad al sector audiovisual golpeado en ambos países.
San Sebastián reúne en Horizontes Latinos 12 largometrajes latinoamericanos destacados en el circuito internacional
Estos son los proyectos seleccionados para el Foro de Coproducción de Iberseries & Platino Industria 2026
Ventana Sur 2026 abre convocatorias para películas y documentales latinoamericanos
Miguel Ángel Olivares arranca el rodaje de ‘Aarón’
Así se han organizado los cineastas iberoamericanos para ayudar a los sectores más afectados en Colombia y Venezuela
Ya puedes inscribir tu cortometraje como candidato a la 41.ª edición de los Premios Goya
Canarias destina 244.600 euros a impulsar la internacionalización de su industria audiovisual
Las 7 tendencias que ya están cambiando el audiovisual (y que marcarán la próxima década)
¿Has dirigido tu primera película? El Festival Ópera Prima de Tudela ya busca los largometrajes de su 26.ª edición
Así están compitiendo las comunidades autónomas para atraer rodajes nacionales e internacionales
¿Cómo se rodó LA ODISEA de Christopher Nolan? #MakinOf
[JOYAS DEL CINE ESPAÑOL] ¿Cómo se rodó AIRBAG de Juanma Bajo Ulloa?
¿Cómo se rodó LA INFILTRADA? #MakingOf
¿Sofá o Butaca? Las claves que llevan a los centennials y millennials al cine
JUan
31/12/2021 at 11:09
Los «progres» se han hecho con el control de los Premios Goya otorgados por la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España y lo ideológico tiene mucho peso.
La estupenda «España, la primera globalización» va contra la ‘leyenda negra’ y eso no le hace gracia ni a la progresía ni a los neoliberales… Las otras dos, no las he visto, pero supongo que al tocar temas cercanos al catolicismo, no tienen ninguna opción de entrar entre las seleccionadas.
He visto «España, la primera globalización» y es escandaloso que no esté siquiera entre los quince documentales preseleccionados. Lo cual viene a confirmar el poder hegemónico antiespañol que la película de José Luis López Linares denuncia.
Gloria
11/01/2022 at 13:41
Porque son tres documentales que van de bastante mediocre hasta malísimo. Por eso no han pasado ni la primera preselección. Un poco de perogrullo el artículo.
Rodrigo Espinel
11/01/2022 at 14:06
Gloria, gracias por leer el blog y por compartir tu opinión. Desde tu punto de vista como profesora universitaria de una prestigiosa Facultad de Comunicación ¿en qué crees que fallan cada uno de ellos? Desde luego han conseguido un respaldo apabullante en taquilla. ¿Por qué consideras que es necesaria esa primera preselección en la categoría de documentales y no en el resto de categorías? Un saludo. R!
Fernando González
21/01/2022 at 00:22
Es evidente, que desde que la Internacional Comunista apoyó la Leyenda Negra, con el objetivo de dar una segunda vuelta de tuerca a los países secesionados de la Corona Española, la izquierda española defiende el “negrolegendarismo” como valor cultural -¡vaya contrasentido!-. Y no podemos ignorar, que los Goya y la Academia de Cine están copados y dominados por la izquierda caviar -por comunista y pijoprogre- española. Estando así las cosas, es evidente que un Documental como éste sería imposible verlo en los Goya, pero como tampoco se esperaba ser divulgado y bien tratado por RTVE y la prensa “sanchista” y comunista (la mayoría). Y es una pena, porque no hay nada más patético que sentirse progresista por colaborar en la destrucción del país donde uno vive, en su empobrecimiento cultural y en la mentira histórica, como valores. Por mi parte, decirles que de un tiempo atrás cine español no veo ni por televisión ¡bendito mando! En fin, algún día se acabará el maná subvencionalista del que viven, y entonces será cuando la calidad de nuestro cine deje de ser una excepción.