¿Qué cuota de mercado abarca el cine español sobre el total de la taquilla?

La Federación de Cines de España (FECE) publicó hace unos meses su informe anual. Un extenso documento que permite tomar el pulso a la industria de la exhibición cinematográfica en nuestro país gracias a datos interesantes como el ranking de las películas más taquilleras, el censo de salas por comunidades autónomas o el papel de las salas de cine españolas respecto al resto de Europa.

Además, el informe subraya datos interesantes (y un poco bajoneros) como que la taquilla bajó un 3% respecto al 2023 hasta alcanzar los 489 millones de euros y que los espectadores también descendieron un 6% hasta los 73 millones. También que el mejor fin de semana del año fue el del puente de diciembre (6 – 8 de diciembre) aglutinando 9,6 millones de euros, mientras que el mejor día del año fue el 3 de julio con 656.193 espectadores.

¿Y la cuota de mercado? Pues la cuota de mercado sin embargo si ha mejorado respecto al año pasado en un 2%, situándose en el 19%. Es decir, casi 1 de cada 5 entradas de cine que se vendieron el año pasado en España fueron para ver cine español. ¿Qué tipo de películas? Fundamentalmente comedias: «Padre no hay más que uno 4», «La infiltrada», «Buffalo Kids», «Odio el verano» y «La familia Beneton» fueron (como ves en el siguiente gráfico) las cintas nacionales que más espectadores llevaron a las salas.  «Ocho apellidos marroquíes», «El 47», «Casa en llamas», «Menudos piezas» y «La habitación de al lado» completan el top 10 patrio.

Un análisis complementario al de la cuota de mercado es el que propone Pilar Yébenes Cortés en su artículo “The Mirage of Overproduction in Spanish Cinema” (publicado en noviembre de 2025 en VISUAL Review, volumen 17). Yébenes Cortés sostiene que el notable aumento del número de películas producidas en España no ha ido acompañado de un crecimiento equivalente en espectadores ni en impacto en taquilla, un fenómeno que pone en evidencia la necesidad de analizar no solo la cuota de mercado, sino también cómo las políticas públicas y los modelos de financiación influyen en la sostenibilidad industrial del cine español. Esta perspectiva ayuda a entender por qué, pese a producir más títulos que muchos países europeos, España no logra traducir ese volumen en una presencia significativa en la audiencia total.

Referencia
Yébenes Cortés, P. (2025). The Mirage of Overproduction in Spanish Cinema: A Critical Analysis of Audiovisual Policies and Their Impact. VISUAL Review, 17(6), 145–160. https://doi.org/10.62161/revvisual.v17.5961