Producción de cine
¿A qué ritmo está creciendo la asistencia al cine en Europa?
Según los últimos datos presentados por el Observatorio Audiovisual Europeo en su informe FOCUS – World Film Market Trends, presentado hace unos días, como cada año, justo antes del inicio del Marché du Film de Cannes, el año pasado (el primer año que no se veía afectado ya por ninguna restricciones relacionadas con la pandemia mundial del COVID), la asistencia al cine en Europa creció un 18,3%, alcanzando más de 861 millones de espectadores, 133 millones más que en 2022.
Unos datos más que satisfactorios ya que representan una tasa de recuperación del 77,3% en relación con los niveles medios de admisión alcanzados entre 2017 y 2019, antes de la crisis sanitaria.
En paralelo, el estudio señala cómo la inflación y el aumento de los precios de las entradas han contribuido a mejorar los ingresos de taquilla y estima que los cines de la región recaudaron 6.700 millones de euros en 2023, un crecimiento del 22,3% en comparación con 2022 (5.500 millones de euros).
Sin embargo, desde el Observatorio Audiovisual Europeo señalan que a pesar de estas tendencias positivas a nivel macro, la variación en el crecimiento entre países individuales sigue siendo notable.
Por ejemplo, mientras en 2023, Ucrania (+60,1%), Italia (+59,2%) y Albania (+42,0%) experimentaron los aumentos más sustanciales en la asistencia al cine, Chequia (-1,2%), Dinamarca (-1,9%) y Turquía (-12,9%) fueron los únicos países que experimentaron un descenso.
De igual forma, mientras que Georgia y Bosnia y Herzegovina superaron los niveles de asistencia previos a la pandemia, con tasas de recuperación del 117% y 113%, respectivamente. Sin embargo, persisten desafíos para países como Suecia (tasa de recuperación: 68%), Ucrania (50%) y Turquía (46%) para recuperar los máximos previos a la pandemia.
Astérix y Obélix encabezó la taquilla de películas europeas
El estudio también señala que de los 13.796 largometrajes proyectados en los cines de toda Europa en 2023, solo 14 títulos lograron superar los 10 millones de entradas vendidas, mientras que 113 (incluidas 39 producciones europeas) lograron más de 1 millón de entradas.
Como era de esperar, los largometrajes de estudios estadounidenses mantuvieron su dominio en el mercado teatral europeo de 2023, monopolizando una vez más todo el top 20 de fin de año.
Cuatro títulos destacados atrajeron una gran atención y cada uno superó los 30 millones de espectadores. A la cabeza estaba Barbie , que vendió la impresionante cifra de 49,3 millones de entradas. A la superproducción de Warner Bros. le siguieron The Super Mario Bros. Movie (36,1 millones de espectadores), Oppenheimer (35,1 millones de espectadores) y Avatar: The Way of Water (34,4 millones de espectadores sólo en 2023, con un total de 69,2 millones desde finales de 2022). liberar).
La película europea más vista del año fue la producción francesa Astérix & Obélix: L’Empire du Milieu , que acumuló 6,4 millones de espectadores y se situó en el puesto 25 de la clasificación de fin de año. C’è ancora domani , largometraje italiano en blanco y negro ambientado en la Roma de la posguerra, se situó como la segunda película europea en términos de taquilla, con cerca de 4,9 millones de entradas vendidas en sólo dos mercados: Italia y la Suiza italiana. Completan el top 5 la secuela de comedia francesa Alibi.com 2 (4,5 millones de espectadores), la película de animación española Mummies (4,5 millones de espectadores), respaldada por Warner Bros. , y la épica francesa repleta de estrellas Les trois mousquetaires: D’Artagnan (4,0 millones de espectadores).
La importancia de los éxitos de taquilla nacionales
En 2023, las películas americanas lograron una importante cuota de mercado en términos de espectadores, superando el hito del 70% por primera vez en los últimos años y marcando un notable aumento de 7,4 puntos porcentuales con respecto a 2022. Este notable desempeño de las películas americanas se produjo a expensas de las europeas. películas y producciones europeas entrantes, que experimentaron caídas respectivas de 3,9 y 3,3 puntos porcentuales. En consecuencia, la cuota de mercado de las películas europeas se hundió hasta el 26,4%, alcanzando su punto más bajo de la historia reciente y cayendo 2,4 puntos porcentuales en comparación con los promedios anteriores a la pandemia. Las producciones europeas entrantes también alcanzaron un nuevo mínimo con una cuota de mercado de apenas el 0,9%, atribuida a la ausencia de lanzamientos europeos exitosos respaldados por estudios en 2023, como los vistos en años anteriores de franquicias populares como Harry Potter y James Bond .
El Observatorio Audiovisual Europeo destaca que en cuanto a la diversidad de la oferta, las películas europeas mantuvieron una posición dominante, constituyendo más del 66% del total de títulos disponibles en las salas europeas a lo largo de 2023. Mientras tanto, las películas americanas representaron el 19,7% de la oferta, con producciones del resto del mundo representando el 13,2. % del contenido disponible.
Las cuotas de mercado nacionales dentro de los países europeos experimentaron un crecimiento en 17 de los 34 mercados con datos disponibles. A pesar de mantener su posición como el país con la mayor cuota de mercado nacional con un 44,0%, Türkiye experimentó una disminución de 6,8 puntos porcentuales en comparación con 2022. El Reino Unido ocupó el segundo lugar con una cuota de mercado del 40,8%, incluidas las producciones entrantes respaldadas por estudios como Barbie. y Oppenheimer . Le siguió Francia, con una cuota de mercado nacional del 40,0%, mientras que la cuota de mercado de Albania se situó en el 31,2%.
Además de Albania (+13,4 puntos porcentuales) y el Reino Unido (+11,2 puntos porcentuales), se observaron otros aumentos significativos de la cuota de mercado en Ucrania (14,7%, +8,3 puntos porcentuales), Islandia (14,3%, +9,2 puntos porcentuales) y Italia (25,9%, 4,7pp más). Los éxitos de taquilla locales más notables que contribuyeron a lograr resultados positivos incluyen la película de animación Mavka. Lisova pisnya en Ucrania, que vendió más de 1,2 millones de entradas, convirtiéndose en el estreno nacional más exitoso del país de todos los tiempos. Asimismo, la islandesa Villibráð , una nueva versión de la italiana Perfect Strangers de 2016 , se convirtió en la película nacional de mayor éxito en 17 años, con más de 56.000 espectadores. Finalmente, la producción italiana C’è ancora domani dominó la taquilla nacional en 2023, encabezando la lista de fin de año con cerca de 4,9 millones de entradas vendidas.
Producción de cine
Madrid celebra el Día Mundial de la Animación con grandes referentes nacionales e internacionales del sector
La Comunidad de Madrid celebrará del 26 al 29 de octubre de 2026 el Día Mundial de la Animación con una programación que reunirá a algunas de las figuras más destacadas de la industria de la animación nacional e internacional. Las actividades, de acceso gratuito, se desarrollarán en la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España y la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, con el objetivo de visibilizar el sector, compartir experiencias profesionales y conectar a las nuevas generaciones de creadores con referentes de la industria.
La programación arrancará el lunes 26 de octubre en la Academia de Cine, con una jornada que contará con la participación de Hisko Hulsing, director de Danse macabre; la productora japonesa Eiko Tanaka, fundadora de Studio 4°C; Carlos Tschuschke, de Able & Baker; Lorena Booth, de Studio 100 Film, y Sergio Pablos, fundador de The SPA Studios y creador de Klaus. La jornada concluirá con una proyección de una selección de los mejores cortometrajes del Festival Internacional de Cine de Animación de Annecy 2025.
El martes 27 de octubre, la Academia de Cine continuará acogiendo encuentros profesionales dedicados a cuestiones como la distribución cinematográfica en el mercado estadounidense y el papel de las mujeres en la historia de la animación española. La jornada incluirá también una proyección del largometraje de animación La violinista.
El miércoles 28 de octubre, la programación de la Academia contará con profesionales como Raúl Rocha, productor del cortometraje El fantasma de la Quinta; Enrique Gato, responsable de la exitosa saga Tadeo Jones; Raúl García y Paloma Mora, de TV On Producciones, y Andrés Bedate, que abordará el trabajo de efectos visuales desarrollado para la serie Stranger Things.
Ese mismo día, la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando acogerá un encuentro dedicado al proceso creativo de Decorado, película galardonada con el Premio Paul Grimault en Annecy 2026, con la participación de Chelo Loureiro e Iván Miñambres y la moderación del cineasta Manuel Gutiérrez Aragón.
La programación concluirá el jueves 29 de octubre en esta última sede con una nueva proyección de La violinista, seguida de un coloquio con su codirector Raúl García y el cineasta Pablo Berger.
El Día Mundial de la Animación conmemora la primera proyección pública del Théâtre optique de Émile Reynaud, celebrada en París en 1892, considerada uno de los antecedentes fundamentales del cine de animación.
Todas las actividades son gratuitas, y la programación busca acercar al público y a los profesionales las diferentes disciplinas que conforman la industria de la animación, desde el desarrollo creativo y la producción hasta la distribución internacional y los efectos visuales.
Producción de cine
El Festival de Cine Europeo de Sevilla abre el plazo de acreditaciones para su próxima edición
El certamen, que se celebrará del 6 al 14 de noviembre de 2026, ofrece tres modalidades de acreditación dirigidas a periodistas, profesionales gráficos y representantes de la industria cinematográfica. Las solicitudes podrán presentarse hasta el próximo 21 de octubre.
El Festival de Cine Europeo de Sevilla (SeFF) ha abierto el plazo de solicitud de acreditaciones para su 23ª edición, que tendrá lugar del 6 al 14 de noviembre de 2026. Los profesionales interesados podrán tramitar sus solicitudes hasta el miércoles 21 de octubre a través de la página web oficial del certamen.
La organización ha establecido tres modalidades de acreditación, adaptadas a los diferentes perfiles profesionales que participan en el festival: prensa, prensa gráfica y profesionales de la industria audiovisual.
La acreditación de prensa, de carácter gratuito, está destinada a periodistas de medios escritos y digitales, agencias de noticias, televisiones, radios y publicaciones especializadas. Permite acceder a las proyecciones, ruedas de prensa y actividades paralelas del festival.
Por su parte, la acreditación de prensa gráfica, también gratuita, está dirigida a fotógrafos y operadores de cámara. Facilita el acceso a ruedas de prensa, photocalls, presentaciones y encuentros con cineastas, aunque no incluye la asistencia a las proyecciones cinematográficas.
Finalmente, la acreditación profesional, con un coste de 35 euros, está destinada a los representantes de la industria cinematográfica. Esta modalidad permite acceder a las actividades del programa profesional que no requieran inscripción previa, así como canjear entradas para un máximo de 30 películas de la programación.
Solicitudes abiertas hasta el 21 de octubre
Las acreditaciones son personales e intransferibles y están sujetas a disponibilidad, por lo que la presentación de una solicitud no garantiza su concesión. El festival comunicará por correo electrónico la resolución de las solicitudes antes del 26 de octubre.
Asimismo, ninguna de las modalidades permite acceder a la gala inaugural ni a otros eventos especiales, para los que será necesario disponer de una invitación o entrada específica.
El procedimiento de solicitud se realiza exclusivamente online y requiere adjuntar la documentación correspondiente a cada modalidad en el momento de la inscripción.
Los interesados pueden tramitar sus solicitudes a través de los siguientes enlaces:
Para consultas relacionadas con el proceso de acreditación, la organización ha habilitado el correo electrónico acreditaciones@festivalcinesevilla.eu.
Ya está en marcha el rodaje de Crimen en España, la nueva serie original de atresplayer, una ficción de cinco episodios protagonizada por Macarena García y Belén Barenys que combinará thriller, terror psicológico, fantasía y elementos oníricos para acercarse a la relación entre la sociedad española y la cobertura mediática de la violencia.
La serie está dirigida por Claudia Costafreda y creada por María Bastarós, y su rodaje se desarrolla entre Lanzarote y Barcelona. Se trata de una producción de Buendía Estudios Canarias, con la colaboración de Suma Content y la participación de Atresmedia.
Una periodista, unas adolescentes desaparecidas y la fascinación por el crimen
La historia estará protagonizada por Gema, interpretada por Macarena García, una periodista especializada en sucesos que atraviesa una crisis vital y encuentra una oportunidad para crecer profesionalmente cubriendo el caso de unas adolescentes desaparecidas.
Su investigación la llevará hasta el pueblo de las jóvenes, donde conocerá a Aina, interpretada por Belén Barenys, una chica perseguida por sus propios demonios. A partir de ese encuentro, ambas emprenderán una huida hacia delante que permitirá a la serie explorar desde dentro nuestra relación con la violencia y, especialmente, con la manera en la que los medios la convierten en relato y espectáculo.
Con sus dos protagonistas como hilo conductor, cada uno de los cinco episodios mezclará el thriller con el escenario fantástico, el terror psicológico, la metáfora y el ensueño, alejándose así de una aproximación convencional al género criminal.
Un potente reparto para acompañar a Macarena García y Belén Barenys
Junto a sus dos protagonistas, Crimen en España contará con un amplio reparto en el que figuran Ana Torrent, Julián Villagrán, Mónica Cruz, Adelfa Calvo, Milo Quifes, Jedet, Daniel Ibáñez e Itsaso Arana, entre otros.
En el apartado de producción ejecutiva figuran Ignacio Corrales, Mariano Piñeiro y Andrea H. Catalá, mientras que Montse García, directora de Ficción de Atresmedia, participa también en el proyecto.
La producción cuenta además con una importante presencia de profesionales y empresas asociadas a APPA. Eugenio Pérez participa como director de producción de Buendía Estudios, mientras que Cinetools se ocupa de consumibles; Energy Services, de grupos electrógenos; Silleras y MRG, de servicios jurídicos y asesoramiento; Willco, de gestión de producción; y Easy4you, de gestión de personal.
Una nueva colaboración con Suma Content
Crimen en España supone además un nuevo capítulo en la relación entre atresplayer y Suma Content, la productora fundada por Javier Calvo y Javier Ambrossi.
Ambas compañías ya han colaborado en títulos como Veneno, Cardo o Mariliendre y anunciaron el pasado mes de junio dos nuevos proyectos conjuntos: Las Vecinas y la propia Crimen en España.
Con esta última, atresplayer vuelve a apostar por una ficción española que utiliza los códigos del género para abordar un fenómeno muy reconocible de nuestro presente: la fascinación colectiva por los crímenes, su transformación en contenido y la compleja frontera entre informar sobre la violencia y convertirla en espectáculo.
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