¿Se producen demasiadas películas en España?

Es una pregunta que aparece de forma recurrente en conversaciones de pasillo, mesas redondas y debates sectoriales, casi siempre apoyada más en sensaciones que en datos. Pero ¿y si el problema no fuera exactamente cuántas películas se producen, sino por qué, cómo y para quién se producen? Esa es la cuestión de fondo que plantea Pilar Yébenes Cortés en su artículo “The Mirage of Overproduction in Spanish Cinema”, publicado en la revista VISUAL Review.

El texto parte de una constatación incómoda: España produce hoy más largometrajes que muchas cinematografías europeas con industrias más sólidas, pero ese volumen no se traduce en mayor cuota de mercado, ni en más espectadores, ni en un fortalecimiento real del tejido industrial. Al contrario, el aumento del número de títulos convive con presupuestos medios muy bajos, una elevada dependencia de las ayudas públicas y una fuerte fragmentación del sector.

Uno de los aspectos más interesantes del artículo es el análisis del papel de las políticas audiovisuales en esta dinámica. Según la autora, el diseño actual de los sistemas de apoyo tiende a incentivar la multiplicación de proyectos, incluso cuando su recorrido comercial es muy limitado, en lugar de favorecer menos películas con mayor capacidad de impacto. Esta lógica acaba generando un ecosistema saturado, en el que muchas obras apenas encuentran espacio en salas y tienen enormes dificultades para competir en el mercado internacional.

El artículo también pone el foco en la desconexión entre los géneros más producidos y los que realmente funcionan en taquilla. Mientras que la comedia, el thriller o la animación muestran ratios de espectadores significativamente mejores, una parte relevante de los recursos públicos sigue orientándose hacia películas con una vida comercial muy corta. Entre otras cuestiones, el estudio compara este modelo con el de países como Francia o Italia, donde existe un mayor equilibrio entre diversidad cultural y sostenibilidad económica.

Sin entrar en todas sus conclusiones, el texto ofrece una base sólida para repensar un debate que suele abordarse de forma simplista. No se trata solo de producir más o menos cine, sino de entender qué tipo de industria estamos construyendo.

El artículo completo puede leerse en el volumen 17 de VISUAL Review, correspondiente a noviembre de 2025, y resulta especialmente recomendable por ser una reflexión crítica, basada en datos, sobre el presente y el futuro del cine español.

Referencia
Yébenes Cortés, P. (2025). The Mirage of Overproduction in Spanish Cinema: A Critical Analysis of Audiovisual Policies and Their Impact. VISUAL Review, 17(6), 145–160. https://doi.org/10.62161/revvisual.v17.5961